摘要：母女关系是亲情伦理关系中最为重要且复杂的关系之一,母亲对女儿的成长和性格形成有着至关重要的影响,因此,女性电影中的母女伦理关系往往是常见的主题。近年来的国产女性电影塑造了“失父”家庭中不同的母女形象——软弱无能或强势独断的母亲以及独立或反叛的女儿,从而形成了对立、错位、共生这三种特殊的母女伦理关系,折射出现实生活中父亲缺位的情况下,部分母女所面临的亲情危机和伦理困境,能够引发对女性主体性及女性话语体系的思考,也是对家庭伦理关系的反思。

摘要：近年来,西北乡土电影以西北地区的地域风貌和地域文化为依托,以诗意化的影像语言揭示了西北乡土社会中“在地者”的三重伦理困境,即物质困境、精神困境和发展困境。西北地区偏居一隅,经济的封闭性较其它乡土地区更甚,影片中的乡民为谋求生存、维系家庭选择离开土地,然而这一举动却可能会导致其所在家庭的破碎。在对物质财富的片面追求中,乡土文化、人际关系不断遭到解构,乡土秩序遭到变革、乡土生态遭受破坏等已成为不争的事实。“在地者”对美好生活的期待在影像中以超现实主义画面呈现出来,这种浪漫式表达带有浓厚的人文色彩,透露出近年来西北乡土电影的创作者对西北乡土现实发展困境的思考。

摘要：近代以来,中国人文社会科学的学术研究和学术转型在艰难环境中不断推进。整体而言,中国人文社会科学研究主要经过三个阶段,分别是1840年鸦片战争后的引进西学和自主探索;1912年中华民国建立后中华民族意识觉醒、科学与民主旗帜的高扬;1949年中华人民共和国成立后,尤其是十八大以来中国特色社会主义进入新时代,在“四个自信”背景下立足中国、转向本土理论资源的探索。在一代代学人的努力奋斗下,中国的学术研究逐渐走上科学化、系统化的发展道路。中国电影也在学术转型和学派建设的浪潮中不断结出新的学术硕果。电影伦理学是在新时代学术转型和跨学科研究的基础上,适应文化自信和民族复兴这一历史趋向的一个新兴交叉学科,是中国电影学派体系建构中不可忽视的一环。

摘要：英模人物传记片的重点是英模本身,《我本是高山》作为近年来中国电影少有的女性英模人物传记片,摒弃了以往英模电影人物“高、大、全”式的扁平化塑造手法,选择了“多元化”人性表达的方式。影片中的女主人公英模张桂梅与学生、同事、领导等各式人物之间的伦理关系彰显了她教育者、管理者、自我的三重身份,对应了她作为英模人物的拯救、平衡、自塑三重伦理向度。三重身份共同塑造了一个真实、立体、有缺陷但瑕不掩瑜的伟大的乡村教育者形象。