摘要：《让子弹飞》无疑是2010年岁末国产电影的大赢家,如剧中张麻子所说＂站着把钱挣了＂,这部电影不仅打破国产电影的多项票房记录,而且好评如潮,出现了难得的口碑效应。元旦过后在香港上映也没有＂水土不服＂,反而所向披靡。

摘要：近几年出现了一批"叫好又叫座"的主旋律大片,主旋律从票房惨淡到创造商业奇观,不仅意味着主旋律题材拥有了票房价值,更意味着一种主流意识形态讲述获得影院观众的内在认同。本文就从生产方式、叙述策略和认同机制等几个方面来探讨主旋律向主流大片的嬗变过程。

摘要：《唐山大地震》作为一部成功的主流大片,不仅再度实现了2007年《集结号》以来主旋律与商业片的完美嫁接,而且重新借用苦情母亲的经典故事来书写新时期以来的历史,试图完成一种主流意识形态的弥合。这部影片不仅书写了七八十年转折时期家庭/社会的双重地震,更重要的是寻找治疗"余震"的方法,使革命/当代史书写与作为主流观众的中产阶级主体达成想象的"谅解备忘录"。

摘要：如果说2009年十月份上映的《建国大业》成为主旋律商业化的成功范例,那么2009年岁末放映的《十月围城》则是商业片主旋律化的标杆,或者说港片主旋律化的典范。与《建国大业》相比，《十月围城》更获得了“满堂彩”，不仅成为贺岁档中票房、口碑俱佳的影片（尤其是相比同时期放映的《三枪拍案惊奇》、《刺陵》、《风云2》等），

摘要：在中国内地电影市场进入快速发展的时期,自2003年以来,香港电影"北上"成为引人注目的现象。时下,香港电影人及其参与制作的诸多香港合拍片,也成为内地主流商业电影的典范。如以《叶问》系列为代表的功夫片、以《十月围城》为代表的"香港主旋律"、以《狄仁杰之通天帝国》和《剑雨》为代表的神怪武侠片等不同类型的电影,都找到一种与内地主流影院观众相契合的叙述策略,充当着建构主流价值观的文化功能。