摘要：杨立青音乐创作中的"润腔结构"首先将传统民间音乐的音高特色与西方现当代音高体系相融合,其次,将民族器乐写法融入管弦乐队织体写法之中,实现了传统器乐的管弦乐化,最后,实现了传统腔韵的管弦乐化。文章先对润腔及其相关概念进行解读与界定。在此基础上,以《荒漠暮色》为主要分析对象,对杨立青音乐创作中的"润腔结构"进行阐释,从中引发并探讨对该技术语言进一步拓展的可能性,并认为这种富于个性化的探索对于杨立青个人风格的确立具有重要的作用。

摘要：21世纪,中国作曲家成为世界音乐舞台的中坚力量,他们将中国文化元素嵌入创作中来展现后调性音乐的作曲技法,成为中西方学术界的研究热点。在诸多优秀现代音乐作品中,管乐队作品《龙韵》通过音响的层次感和动态纹理唤起了朝气蓬勃的"龙"形象,非常直观地赋予古老中华文化以鲜活的生命力。作品在主题形象、作曲技法与结构原则等方面集中体现了具有中国特色的后调性音乐创作观念,其音乐内容和思想情感以超越文化和学科界限的方式将东方与西方自然且和谐地融为一体,为理解华裔作曲家在西方社会语境下文化归属的多元特性提供了有力依据。