摘要：本文以意工厂产学研平台建设的实践案例为切入点,分析了艺术与科技融合协同创新的全新探索思路,并总结了以校地共建为基础的,基于艺术与科学融合、协同创新的意工厂产学研平台的具体实践。

摘要：艾曼努尔·卢贝兹基是享誉当代国际影坛的大师级墨西哥电影摄影师。在二十余年的艺术生涯中,他以持续的技术和艺术创新引领着当代电影摄影艺术的方向,他的每一部作品几乎都获得了各类国际专业奖项,且是唯一连续三届获得奥斯卡最佳摄影奖的艺术家;他始终恪守观众第一的美学理念,以增加观众的沉浸体验为最高追求,形成了独具特色的长镜头美学和自然摄影美学风格,在成就自身的同时,还成就了很多他的合作者。

摘要：舞台音乐艺术把音乐的一度、二度和三度创作直接而紧密结合,具有较强的艺术感染力。舞台音乐艺术突出了时——空艺术特点、现场感和参与感,把艺术和科技高度结合,呈现出场所性、情感与审美性、在场性三个层面"情境化"表现的特点;其演出情境包含多种体验要素,表现出高科技性、娱乐化和快节奏、现场感和互动性、消费性、虚拟性等特点。当代映像艺术充分挖掘人的多种感觉能力,提高人们的艺术感受力和鉴赏力,在一定层面上改变了相当数量的人们的审美态度和对艺术的认识,不断创造市民文化,会深刻影响未来的音乐艺术生态。

摘要：桑派艺术是豫剧百花园中的一朵奇葩,她以独特的色彩风貌在风格各异的豫剧流派中独树一帜,在豫剧发展史上有着举足轻重的地位。桑派艺术的创始人桑振君大师善于吸收各种表演流派以及其它剧种的技巧,她创造的"偷、闪、滑、抢、离调"的唱腔技巧是戏曲唱腔中的"一绝"。桑振君大师在豫剧唱腔艺术上孜孜不倦、执着创新,为我们当前豫剧唱腔的创作和发展留下了极其宝贵的财富。

摘要：基于Pangolin激光演示软件,介绍了若干能将不同格式的图文影像文件在激光演示系统中转换的插件和专用软件,并开展各种素材文件格式转换及优化技术研究,从而为激光表演在不同场合的应用提供必要的技术支撑,提高了激光演示的表现能力,在实际应用中达到了更好的艺术效果。

摘要：21世纪是新媒体世纪,层出不穷的新媒体在解构传统艺术的格局,又在建构新的艺术秩序。新媒体推动着世界的全球化进程,荡涤着全球各个领域保守落后的观念。对于电影的跨境传播而言,新媒体意味着新挑战,也意味着新机遇;意味着新问题,也意味着需要新视角去解决新问题。对于21世纪中华电影东南亚传播议题,在新媒体时代,首先面临几个新问题。

摘要：马奈在作品中显示出其"哲学家"的一面,他让面对作品的男性观者把自己想象成画中的观者,采取画中观者的立场,从而产生震慑心灵的反思。观者在扮演画中角色时产生亲身体会,强烈的价值碰撞迫使其"哲学"地反思这幅画中所涉及的各种生活方式和价值观念。马奈促成社会公众开始以绘画作品中观者的身份来欣赏艺术作品,并以此启发出反思古典主义艺术创作的带有现代性的哲学思考。

摘要：文章比较王国维和方东美二人悲剧艺术理论之异同。王国维悲剧观内容的核心是解脱生命,而方东美的是热爱生命。在哲学理论来源上,王国维独钟叔本华,方东美推崇尼采,吸收和批判了叔本华的理论,也汲取了柏格森的生命哲学理论。二人建立悲剧艺术理论的思维路径也不同,王国维以西释中和以中释西,将西方的理论与中国古典悲剧的理论研究进行对接与融通;而方东美以西释西和以西济中,主要偏向于对西方悲剧艺术理论的阐发。对其二人悲剧艺术理论的考察,对于理解中国现代悲剧观念的发生与演进,具有着启发意义。

摘要：李希凡先生,1927年12月生于河北通县(现北京通州),祖籍浙江绍兴,1953年8月毕业于山东大学中文系;1953年9月至1954年12月肄业于中国人民大学哲学研究班;中国艺术研究院首聘终身研究员。历任《人民日报》社文艺部副主任、中国艺术研究院常务副院长、全国艺术科学规划领导小组常务副组长、中国作家协会理事、中国红学会名誉会长、《红楼梦学刊》主编等。当选第二届、第八届全国政协委员,第四届全国人大代表和中国共产党第十三、十四次全国代表大会代表。李希凡先生五十余年的学术研究涉及中国古典文学、红学研究、鲁迅研究、现代文艺评论等领域。受本刊编辑部的委托,中国艺术研究院李若飞博士对李希凡先生进行了专访,对李希凡院长担任全国艺术科学规划领导小组常务副组长和主持《中华艺术通史》国家重大项目期间的相关工作进行了历史的回顾,同时也对我国艺术科学的发展轨迹作了历史的梳理。本刊编辑部刊发本篇访谈,目的在于让我们更多地了解当前国家艺术科学研究发展的现状,深刻把握文化发展与艺术科学理论研究之间的历史规律,增强我们对于艺术基础理论科学研究驱动当代文化创新发展的重要作用和对基础理论科研价值的认同,同时也是对学界特别是艺术理论建设中亟需的现实把握和深层积累,为实现中国特色社会主义文化的大繁荣大发展,以及进一步推动实现中华民族的伟大复兴贡献一份应有的力量。

摘要：感性消费时代,色彩对旅游艺术衍生品营销的影响已成为显性因素。当前在我国旅游文化产业色彩弱势的情况下,提高旅游艺术衍生品的色彩设计水平,已成为创意策划之急。旅游艺术衍生品是旅游产业链的独特环节,是艺术与商品的统一,具有独特的色彩设计策略、方法和色彩管理系统。