摘要：新中国成立后,中国艺术创作的民族化进程加快,中国水彩画在党的文艺方针政策的指引下进入转型期,讴歌人民、讴歌时代、凝聚力量、凝聚人心成为时代主题,艺术家创造性地将版画技法融入水彩风景画创作中。不论是运用变化的色块表现神韵,还是通过点面叠加的方式丰满布局,抑或是利用交错的线条丰富色彩的变化,新中国初期的水彩风景画版画风创作都在传承中求发展,在融合中求创新,为水彩画的现代化转型打好了基础。

摘要：20世纪初,与传统中国画有着相似创作媒介的西方水彩画在中西方文化、艺术激烈碰撞的背景下成为中国画家们学习和探索的对象。现围绕以倪贻德、王济远、刘海粟、梁锡鸿等为代表的中国现代主义先锋画家创作的呈现出西方野兽派、立体主义等现代主义艺术倾向的水彩画作品的诞生和发展展开研究,探讨20世纪初中国水彩画所展现的现代主义特色以及对中国当代水彩画艺术的影响与启示。

摘要：佛教自两汉之际传入中国之后,经历了中国化的过程,其中儒家文化的影响至关重要。这一影响在佛教绘画艺术上也有所体现。如果将古印度佛教绘画与中国佛教绘画比较,就可以直观地发现两者之间在风格上的差异。笔者拟从古印度阿旃陀石窟壁画和敦煌壁画的风格对比角度出发,对此进行简要说明。