摘要：当下我国神怪电影创作存在着题材的表面化与技术化倾向过度泛滥,精神面向严重缺失的危机。如何发扬神怪片的类型传统,开掘其神话源泉,深掘其贯古通今的精神价值,是神怪片创作要解决的"真问题"。有意味的造型是神怪片蕴涵、体现神话精神的关键,从我国神怪电影的造型困境、造型原则、如何创意三个层面探讨神怪片造型的创意维度,指出其核心理念是神话学视野的广度和深度,神话符号与神话精神的浑然相融,神话的"传统情感"与"时代新思维"的深度融合。

摘要：歌舞片自上世纪20年代末诞生以来,这种突出歌曲演唱和舞蹈表演的类型电影便逐渐在不同国别的电影格局里大放异彩,这其中最引人注目的无疑是美国的好莱坞以及印度的宝莱坞。而好莱坞歌舞片与宝莱坞歌舞片虽然在歌舞片通用的叙事框架下有其相同之处,但由于两国不同的社会创作环境和叙事技巧,使得两国歌舞片在叙事主题、叙事空间、叙事策略等叙事维度上却又呈现出迥然相异的叙事美学质数。

摘要：纪录片是国家形象媒介建构、文明交流的重要载体。“一带一路”题材纪录片以文化间性思维和视域融合逻辑呈现人类命运共同体理念,在主题呈现、视域融合、情感动员和视觉语法设计上体现出内容和观念的升级与创新,通过视觉编码、复调叙事和场景构图,强化“暖实力”的共情体验,将丝路精神涵化于意象与意蕴中,在现代审美的符号转译下呈现出独特的人文精神与情感张力,提升了中华文化国际传播的亲和力和实效性。

摘要：改编自文学原著的电影,既有规定故事的禁锢,更有源自图像生成的话语自由。这种禁锢与自由伴随着创作者对电影本体的认识与现实实践的生成路径。无论是对文学的忠实再现,还是对回归电影本体的再解读,抑或对包含文学在内的多种艺术的思想表达与艺术表现的检视与吸纳,学界对改编电影的讨论一直在持续。但所有与之相关的研究与论证大都可纳入三种核心观念的范畴,即模仿、重建与融合,三种理念从不同的维度为文学改编电影建构起了整体性的合理阐释。

摘要：长城作为古老的民族建筑空间,在中外不同的叙事话语中,经过了纪实性、符号化、象征化、消费化和景观化的嬗变,形成了启蒙现代性、共同体意识(民族精神共同体、文化审美共同体、人类命运共同体)和视觉景观想象的文化空间转向。长城影像文化空间见证了自“五四”新文化运动以来民族影像的形象塑造和文化精神的历史嬗变,也试图探寻符号化、图像化和景观化的长城,在全球本土化和“人类命运共同体”理念及文化艺术生态中的跨文化传播与传承价值和意义。

摘要：以设计制造金属艺术品鼎为例,将选区激光烧结快速原型技术应用到艺术铸造领域,具有把复杂的艺术品铸件CAD模型直接转化为实体原形的熔模型的特点,实现了金属艺术品无模快速制造,总体精度为100±0.15mm;特别在针对古代青铜器的精确复制方面,解决了传统艺术铸造的金属工艺品产生尺寸收缩的问题。

摘要：彩色动画长片《大闹天宫》(上下集)是上海美术电影制片厂于20世纪60年代初集中优势资源倾力打造的作品。几十年来,学界对这部影片的关注较多集中在编导和美术方面,而对于该片的角色动画创作没有展开深入细致的研究。本文结合文献档案和口述史料,对《大闹天宫》的角色动画设计阵容、流程、理念、方法做了梳理和总结。从中可以看出当时“艺术民主”氛围下的集体创作模式的特色,以及动画设计师在影片前期创作中发挥的重要作用。

摘要：《舒振东华文打字机》在中国动画史上具有特殊地位,被誉为“中国最早的动画广告片”。关于其创作时间及其成败,历来说法不一,至今未有定论。随着新史料的挖掘及研究视角的转换,甚至连片名也受到研究者质疑。研究结果表明,该片极有可能是商务印书馆附设之国光影片公司于1926年夏委托该公司图画主任万古蟾创作的动画片《炉中人》的试验样片。

摘要：Based on the supercritical"wing1"which was released in the DPW-III conference,multi-objective optimization has been done to increase the lift-drag ratio at cruise condition and improve transonic buffet boundary and drag-rise ***-Henne shape functions are used to represent the bump *** the design optimization to increase lift-drag ratio,the objectives involve the cruise point and three other off-design points *** the other optimization process to improve buffet and drag-rise performance,three buffet onset points near the cruise point and one drag-rise point are selected as the design ***-dominating sort genetic algorithm II(NSGA-II)is used in both ***,individual analysis for every selected point on the Pareto frontier is conducted in order to avoid local convergence and achieve global *** of optimization for aerodynamic efficiency show a decrease of 11 counts in drag at the cruise *** at nearby off-design points are also reduced to some *** approaches are made to improve buffet and drag-rise characteristics,resulting in significant improvements in both ways.

摘要：数字时代下,以新媒体艺术赋能中华优秀传统文化的创新融合发展,已经成为非遗文化数字化传播设计大势所趋。本文以传播印刷文化历史、技术工艺为本,以新媒体艺术独特视角为切入点,结合具体创新设计实践案例,阐述了如何借助新媒体艺术赋能活字印刷文化遗产的数字化传播设计。