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“长安画派”的“笔墨”观及其价值: 收藏
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引用; 《文艺研究》2012年第7期 147-148页; 作者：屈健殷梅青西北大学艺术学院; ＂笔墨＂是中国画的基本问题,是＂形成中国画艺术特色的一个重要组成部分＂（李可染语）,亦是＂中国画最宝贵的艺术特征＂（张大千语）。作为建构中国画形式语言最独特的要素之一和建构中国画审美体系最重要的特征之一＂,笔墨＂承载了...; ＂笔墨＂是中国画的基本问题,是＂形成中国画艺术特色的一个重要组成部分＂（李可染语）,亦是＂中国画最宝贵的艺术特征＂（张大千语）。作为建构中国画形式语言最独特的要素之一和建构中国画审美体系最重要的特征之一＂,笔墨＂承载了诸多文化学上的意义,具有其核心的价值指向,因而备受历代画家、艺术理论家重视。唐代张彦远认为＂骨气、形似,本于立意,而归于用笔＂,＂运墨而五色具,谓之得意＂（《历代名画记》卷一）;五代荆浩亦称＂吴道子画山水有笔而无墨，项容有墨而无笔，吾当采二子之所长，成一家之体”（郭若虚《图画见闻志》卷二），是故“有笔有墨谓之画，有韵有趣谓之笔墨”（恽寿平《瓯香馆画禅》）；黄宾虹亦指出“论用笔法，必兼用墨，墨法之妙，全以笔出”，强调有笔有墨，两者相辅相成，不可偏废。; 来源：详细信息评论

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