摘要：宋元之后,语言和图像彼此走近,形成了"语图合体"形态,语言与图像之间产生了平等的对话关系。"语"、"象"的重合和"语"、"象"的错位关系是基于语图合体形态而生长出来的主要语图合体形式。在语图像视域中,可以清楚地看到"诗画一律"的文人画中由"语"、"象"的重合或错位所形成的艺术张力。

摘要：当画面时间性与空间性逐渐弱化之时,画面就形成了符号象征性顷间,宋元及之后的文人画图像便是此种顷间类型的体现。符号象征性顷间的形成主要有两个方面的原因,一是由于绘画图像的题材和表现手法的转变;二是由于该时期在以"诗画一律"为主导的语言和图像关系中,诗词语言的名词化及人称代词与介词的省略化所使然。

摘要：刘伟强30年(完成本文时)的电影之路,见证了香港电影从辉煌顶峰到逐渐衰落、而后转型北上合作的发展过程。自1991年推出处女作《朋党》以来,他导演了近四十部多种类型的商业电影并屡创票房佳绩,即使在香港电影低潮期也能频频走在创作前沿,引领漫画改编电影、特技武侠电影、新警匪电影等潮流。传统与创新的相辅相成,是其电影美学探索的核心意念。影像画面作为其电影创作的核心和表达社会思考的重要手段,最突出地表现为当下香港都市空间的景观呈现和手提摄影的独特使用。

摘要：对于中韩设计师和设计委托者对设计价值的认知研究,主要通过假设问题、设定三种不同种类的参照物,通过对这三种参照物的设计价值和设计费进行评价后,利用科学的统计学方法去分析问卷调查的数据,来检验假设的问题是否成立,以得到分析结果。并在此基础上提出了中韩设计师和设计委托者对设计价值的重要度在认知上的普遍性和差异性。

摘要：图像和语言是人类文明史中最为基本的两种信息媒介,也是构成平面广告的两个基本元素。图像和语言之间的相互关系在一定程度上决定着平面广告的创意,尤其在现代平面广告不断趋向于艺术化的过程中,语图关系更是拥有举足轻重的作用,不同的语图关系意味着不同的创意空间。

摘要：我国通说的四要件犯罪构成理论是从苏俄刑法学移植而来的。然而,这个理论却肇始于德国,并在移植到中国后经过数十年的发展已被中国化了,因而该理论被冠以"苏俄化"的标签是不应该的。四要件与三阶层犯罪论体系在本质上是有区别的,它们所赖以建立的哲学基础不同,该犯罪成立理论与刑事法治领域的人权保障状况没有直接关系,一国的人权保障与该国的制度设计存在直接关系。重要的是,在主张"去苏俄化"的学者内部,还没有提出新的犯罪论体系取代通说的四要件犯罪构成理论。因此犯罪论体系"去苏俄化"这一观点本身并不恰当。