摘要：戏曲舞台艺术创作的美学理想首先是重体验的,戏曲的演唱体系,坚决反对一切脱离体验、脱离人物的艺术形式。丁果仙大师那高超的体验模仿才能带给她的成功,可谓是取宝聚宝的财富积累,是转益多师模仿所得的融会贯通。其唱腔艺术个性鲜明、独具风采的美,闪现在她的驾驭曲调旋律的刚柔繁简、音程乐汇细节变化的艺术个性上,正是一系列具体而微的艺术处理所闪耀的异彩,融汇一体,形成了丁派唱腔风格的吐字清晰、刚柔并俱、音色宏厚、韵味纯浓、声情并茂的晋剧须生空前绝后的艺术流派。

摘要：晋剧须生大王丁果仙先生是晋剧史上第一位女须生,也是晋剧历史上树立起的一座丰碑。丁派唱腔:字正腔圆,声情并茂,苍劲宏厚,韵味大气,行腔音区布局巧妙,声腔艺术形象鲜明,在吸收众家之长的基础上,创立了独具风格的、观众喜闻乐听的、晋剧新腔新调。使丁派唱腔,形成了人物与吐字、人物与行腔、人物与创造的整体美。再一次有力地印证了艺术创造的基本价值观念,即个性光辉愈强烈的艺术,愈是具有其珍贵的价值!

摘要：介休干调秧歌是目前我国绝无仅有的特殊地方戏之一,它用介休当地方言唱白,完全用独特的"干吱"唱腔,具有浓郁的地方特色和幽默俚俗的风格,但现在处于濒临灭绝的境地,很有挖掘整理的价值和必要。对于干调秧歌保护和传承,既要具有时代的紧迫感,又要以保持其本来的特征为前提。