摘要：本文探究了戏曲与古老的、传统的"全息"思维观念的关系。笔者认为中国人的"全息"思维观念,恰是制约戏曲艺术生成与发展的内在文化原动力,其不但引导着戏曲艺术的生命成长,缔造了戏曲艺术的形式特征,甚至也是导致戏曲晚成的诸多因素之一。而在戏曲成熟之后,中国的"全息"思维,从观念形态的高度把戏曲"综合"艺术特征固定下来,强化起来,使之不能够变化,不能够分化,使得戏曲以其自古以来不变其"全息"之本的艺术形态,傲然屹立于世界戏剧艺术之林。

摘要：队舞与队戏是独特的演出品种,队舞源自周代的行傩及由西域东渐中原的行像仪式等发展为队戏,在元杂剧、明传奇乃至清代地方戏等完整戏剧中,逐步融入至戏曲程式系统中,发挥了独特的艺术功用。因此,在探讨明清时期队舞、队戏在杂剧、传奇作品串演情况的同时,关注民间祭礼演艺中的队舞、队戏表演形态,并探索其流变形态将是十分有益的研究。