摘要：一近现代无疑是岭南政治、经济、文化发展最为波澜壮阔的历史时期。这一时期,自晚清以降广州一口通商所带来的经济勃兴以及近代民主革命的发韧都为岭南文化艺术带来良好的契机。社会剧变促使了艺术语言形式的深层次变革。在＂乘帖学之坏＂之际,朱次琦、陈澧、潘存、邓承修、李文田等为开碑学先声,后又经康有为、梁启超求思创变,推动碑学的发展,使岭南碑派书法繁荣一时无两,并影响至今。而之于近现代岭南篆刻一门,不仅其艺术本体的实践和理念得到了极大的发展。

摘要：在走向纯粹艺术形式的当代篆刻发展格局中,同属于中国民族意识形态的中国画与篆刻的关系日益密切,两者在相互的影响和作用下,产生了内外的发酵。概而论之,一则篆刻与中国画在技法、品评等层面上的融通;二则(金石)篆刻积淀对当代中国画发展传统理念与民族意志的强化与认同。基于此,本文以中国画品评叙述语系及其发展的框架为参照,对篆刻与中国画表现技法与审美品格等方面的关系进行微观地考察,并进一步探讨篆刻视域对延续至今的中国画改革与发展的传统立场的支持。

摘要：本文关切于曾展开激烈艺术论争的"广东国画研究会"和"岭南画派"两大阵营在对清末岭南花鸟画坛巨擎居巢、居廉(时称"二居")的艺术整体认同与推崇中,以不同艺术视角和价值取向,进一步揭示"岭南画派"代表人物高剑父基于此而推行的艺术传播策略。

摘要：本文关切于曾与"岭南画派"展开激烈艺术论争的"广东国画研究会"中为数不少兼擅篆刻的会员群体,对其篆刻因缘进行梳理和考察,从而引申出这种篆刻因缘和与传统打交道的艺术常态对艺术家形成恪守传统的情结、崇尚古法的艺术视角的重大影响,并述及篆刻与中国画的关系。

摘要：本文关切于曾与"岭南画派"展开激烈艺术论争的"广东国画研究会"中为数不少兼擅篆刻的会员群体,对其篆刻因缘进行梳理和考察,从而引申出这种篆刻因缘和与传统打交道的艺术常态对艺术家形成恪守传统的情结、崇尚古法的艺术视角的重大影响,并述及篆刻与中国画的关系。

摘要：四集篆刻名家印谱（一）孔昭熙《孔氏印略》一册,光绪四年戊寅（一八七八）,钤印本。顺德苏伯扬曾藏,未见著录。孔昭熙传略见上文。此谱辑孔昭熙家藏名家所刻用印一百三十三方,孔氏自刻印三十方。