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检索条件"基金资助=2015年甘肃省高等学校科学研究自筹经费项目《敦煌画派“西北宗”山水画研究》"

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敦煌及西域壁画与西北山水画发展源流: 收藏
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引用; 《艺术品鉴》2018年第3X期 4-5,95页; 作者：王权朝酒泉职业技术学院; 自魏晋至唐,敦煌西域壁画逐步完成了山水造型视觉的真实问题,摆脱了程序化和装饰性特征。期间,山水画'三远法'逐步成熟,山水笔墨语言趋于丰富,并初具西北地域色彩,将佛国世界塑造为兼具象征、理想与现实性的审美空间。; 自魏晋至唐,敦煌西域壁画逐步完成了山水造型视觉的真实问题,摆脱了程序化和装饰性特征。期间,山水画'三远法'逐步成熟,山水笔墨语言趋于丰富,并初具西北地域色彩,将佛国世界塑造为兼具象征、理想与现实性的审美空间。; 来源：详细信息评论

论开“西北宗”山水画新境界: 收藏
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引用; 《大舞台》2017年第3期 57-60页; 作者：王权朝酒泉职业技术学院; 学界泰斗饶宗颐先生提出了中国山水画"西北宗"说,还提出了"西北宗"山水画旷远、窎远、荒远"新三远"法。对此,论文结合自身艺术实践,围绕审美感受、创作构思、语言锤炼等方面,发掘"西北宗"山水...; 学界泰斗饶宗颐先生提出了中国山水画"西北宗"说,还提出了"西北宗"山水画旷远、窎远、荒远"新三远"法。对此,论文结合自身艺术实践,围绕审美感受、创作构思、语言锤炼等方面,发掘"西北宗"山水画"新三远"之独特审美品格,以开"西北宗"山水画新境界。; 来源：详细信息评论

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