摘要：意象作为一个审美范畴的提出,与中国古代艺术实践密不可分,意象范畴亦是对中国古代各门艺术美感经验的总结。本文主要以中国书法、中国绘画中的水墨山水画为例,谈论中国古代艺术的意象之美:书法意象创造以物象为基础,由象到意,以象显意,意超越象,重在表现书法家的精神情感和生命气韵;水墨山水画的意象审美则突出指向意境的层次,以山水悟道,追求笔墨趣味,“淡”“逸”“远”的意境表现构成其典型性格。同时简述中国诗歌、音乐、戏曲、园林等艺术类型的意象创造,其目的在于通过不同艺术类型美感经验的阐释来揭示意象美学的内涵,使人们意识到意象美学对于中国美学和艺术实践的重要性。

摘要："以大观小"中的"观",就是主体通过心觉、视觉、联觉以及感觉能动地对现实感性空间进行"神会意得"的颖悟,体现了感官、心灵和物象三者的契合会通。"观"既体现了古代先民运用视觉和审美经验对现实空间的主观创构,又呈现了观物取象的审美视觉模式。先民以"大"为视角,对物象进行夸张、多视点、整体性地游目周览,充分体现以大为美的视觉与心理场域。他们巧妙地使用了鸟瞰构图,运用"以大观小"的手法直接来表达画面的前后远近空间关系,间接地用小空间颖悟宇宙的无限性。