摘要：档案与纪录片的纪实功能,使得它们在保存国家与民族的记忆上有着共通的属性,但二者毕竟形式不同,本质属性也不同,纪录片与档案在社会记忆功能建构上有其各自自身特色,影像时代纪录片有其独有的档案价值。随着纪录片拍摄门槛的降低,并非所有的纪录片都具有档案价值。

摘要：传统民间艺术的传播活动与媒体有着密切的联系,媒体为民间艺术提供了展示的平台,民间艺术也为媒体的呈现形式提供了鲜活的素材。随着经济的发展和媒介形态的变迁,两者之间的互动面临新的机遇与挑战。本文从媒介呈现的角度考察青阳农民画艺术传播活动,对其传播实践展开深入的探讨。

摘要：当前女性就业压力大,青年已婚女性压力更大,她们面临两难选择。城市青年已婚女性选择回归家庭被赋予“全职太太”称号,农村青年已婚女性放弃外出务工而选择蹲守家庭,被冠名为“少奶奶”。本研究通过对“全职太太”和“少奶奶”各10名调查走访与深度访谈,对她们的婚后角色抉择自我合理化做了研究。研究发现:“全职太太”与“少奶奶”在不同阶段对自我合理化会摇摆不定,加上社会经济转型和社会性别秩序分化,她们对自身角色定位、个体价值实现、经济大权把控、婚姻安全感体验等发生断裂,部分女性否定原有角色设计,重新选择就业。

摘要：随着文化产业的大力发展,我国动漫产业的发展也呈现新的势头。在多媒体融合的当下,我国动漫产业的运营模式发生了明显的变化。在内容制作上,一改传统的闭门造车的模式,利用互联网平台,最大限度地糅合受众意见,通过互动的方式共同创作文本内容。在融资模式上,借助多元渠道获得融资,并积极运用网络衍生的众筹融资模式。在营销模式上,实行全媒体营销,采取分众营销、整合营销、档期营销、口碑营销、话题营销和饥饿营销等策略。大众利用网络,表达对动漫衍生产品的消费诉求,媒体融合促进衍生产品开发力度和广度。

摘要：高居翰是20世纪中后期欧美中国艺术史研究学科化的奠基人之一,《图说中国绘画史》是"高居翰作品系列"的代表力作,成为西方及亚洲研究中国晚期绘画史的典范,它的出版发行扩大了中国绘画在海外的传播和影响。高居翰从西方的视角,立足中国绘画传统,秉承"学术为公"宗旨,采用跨文化研究方式,构建了"高居翰式"的中国绘画史书写方式,树立了全球视域观照下的中国绘画海外传播的光辉形象。

摘要：设计教育对国民经济的发展有着重要的意义。该文指出当前我国高等设计教育中存在的一些问题,如设计人才选拔方法不科学、对设计基础重视不够、设计教育与设计实践脱节等。针对高等设计教育中存在的问题,从设计与人才、设计与基础、设计与文化、设计与科技、设计与实践方面,探讨如何提升高等设计教育的质量。

摘要：花鼓灯广泛传播于淮河流域,花鼓灯艺术集南北文化之长,热情、奔放、民俗气息浓厚。花鼓灯艺术从萌芽开始每个发展阶段其艺术特点都极为鲜明,这些特点在其表演服饰上均有所体现。花鼓灯服饰鲜明的符号特征,对其探究有助于了解淮河流域民俗艺术特色。通过对花鼓灯服饰艺术的探究,可以了解我国民俗歌舞服饰的一些基本特征,为歌舞服饰的设计提供灵感。