摘要：守正与创新是一个老生常谈的话题。之所以能老生常谈,主要是因为它的重要性。一如文学艺术创作中的“母题”,是一个越随着时间的推移,越能发现问题、提炼精髓、赓续永恒的所在。王国维在《戏曲考原》中曾明确指出:“戏曲者,谓以歌舞演故事也。”1这里的“歌”主要指戏曲的音乐与语言属性,这里的“舞”主要指戏曲的表演属性,这里的“故事”是戏曲的文学属性。戏曲作为“场上之文学”,其呈现形式是鲜活的,与诗歌、小说、绘画等其他传统艺术有较大区别,讲故事、抒情愫、达道义均需要通过“表演”来实现,有时候形式大于内容更能体现表演艺术的本质特征。

摘要：国家京剧院近日推出了由杨小青导演,张正贵整理剧本,陈建忠设计唱腔的京剧《五女拜寿》,观众反响热烈。历史何其相似,越剧《五女拜寿》曾是浙江小百花越剧团的立团剧目,40年后的今天,国家京剧院青年团的开团大戏再次聚焦这一佳作,其内在因由值得业内外深入分析和研究。京剧《五女拜寿》改编自同名越剧,编剧顾锡东以非凡的才情,开创了类似苏州评弹“长脚书”的戏曲形式。