摘要：1938—1942年,马连良相继推出了《串龙珠》《春秋笔》《临潼山》《十老安刘》四部新编老戏,产生很大影响。这些被后世称为“中期演剧四大名剧”的作品,内容上标榜复古,基本都采用了二元对立的剧情模式;美术上保持旧剧审美思维,强调行头的精致和舞台的简约;表演上开始扬长避短,重“做”而轻“唱”,并重视与同台配角的合作。分析这四部作品的得失,可管窥马连良在这一时期的艺术风格和演出策略,也可对全面研究马派艺术提供参考和借鉴。

摘要：本文以《富连成藏戏曲文献汇刊》中《春秋配》钞本为中心,对《春秋配》祖本进行溯源,梳理这出经典的花部戏在各个剧种的抄录流播演出情况,分析其如何诞生于乡野,如何在民间流播过程中逐渐演进成为经典的梆子戏代表作,并最终进入官方视野,录入《故宫藏昇平署剧目》承应宫廷供奉,为思考地方戏经典化建构和传播提供重要样本。