摘要：抗日战争时期,在中国共产党领导的各大抗日根据地,民主廉洁的建设卓有成效,这离不开各项廉政措施的积极推动。文章以廉政建设中的宣传工作为研究对象和切入点,考察太行抗日根据地的廉政建设。通过各项廉政宣传举措,养成干部廉洁奉公的意识,淬炼了革命队伍,增强群众对民主政权的信任感,在根据地内形成良好的廉政氛围,为巩固抗日根据地和民主政权、争取抗日战争的胜利创造了条件。

摘要：云冈石窟在不同时期的开凿过程中,不同程度地受到当时的政治、经济、佛教传播以及人文社会环境等因素的影响,具体体现在不同时期的洞窟形制特征及造像风格等方面。本文从云冈石窟不同时期的洞窟布局特征入手,分析了云冈石窟洞窟形制特征的成因、演变过程及其影响因素,不仅丰富了关于云冈石窟艺术特色的内容,也为研究北魏时期佛教文化在中国的发展特点以及该时期石窟建筑特征的形成提供了研究基础。

摘要：从战国至明代,历朝历代先后在山西修筑了防御体系完备的长城,几乎涵盖了整个中国长城的修筑史。山西的两镇(大同镇、山西镇)、三关(雁门关、宁武关、偏关)在明代边防中占有极为重要的地位。山西长城具有代表性、标志性和历史意义的关、堡、口、边墙等长城历史遗迹众多,堪称中华长城的经典地标,也是人类军事建筑史上的奇迹,“长城博览在山西”名副其实。一、山西长城资源概况山西省长城遗存资源丰富,根据《中国长城保护规划·山西省长城保护规划》。

摘要：大同,有着“世界大同”的寓意,位于山西省北部,是我国著名的历史文化名城。大同云冈石窟是我国的四大石窟之一,它被称为“中国古代雕刻艺术宝库”。正所谓“有龛皆是佛,无壁不飞天”。在我国的石窟艺术之中,云冈石窟壁画中的“飞天”伎乐舞是舞蹈艺术的经典,具有极大的代表性。笔者以云冈石窟壁画“飞天”伎乐舞图像作为重点研究对象,通过实地考察、查阅大量的文献资料,进一步探索其概念、发展以及审美艺术价值,期望本文能够进一步完善云冈石窟“飞天”伎乐舞的相关研究,为非物质文化遗产的传承与保护作出一定的贡献。

摘要：舞蹈作为艺术的重要组成部分,群众普及性高,且能够充分提高个人艺术修养,因此,儿童学习舞蹈在我国社会越来越普遍。社会舞蹈培训机构一直承担着舞蹈教育的重任。文章详细阐述了社会舞蹈培训机构在实施创造性舞蹈教学中的实际问题,并通过元素课例的实施方法,结合实际对社会舞蹈培训机构的创造性舞蹈教学实施进行分析。

摘要：陆沉、郭俊生、高雪涛、成红军四位山西山水画家以不同的视角和切入点将传统山西山水画元素与现代元素相融合,这一融合呈现出山西地区的独特地域特色,使其作品兼具个性与时代感,从而丰富了山西山水画的内涵和表现形式。创作的亮点在于这些画家在创新与传承之间取得了平衡,并在笔墨技法和形式上进行了创新,同时也捕捉和阐释了作品精神内蕴的现代性。他们的创作实践为中国画时代性演变过程中的经验、视角、风格和精神提供了有益的参照。

摘要：在新时代,实现景村共建,充分利用乡村民俗艺术,挖掘地方特色,赋予乡村景观艺术文化内涵具有重要意义。因此,以民俗歌舞为研究对象,探讨民俗歌舞在乡村语境中的开发与重塑,以及民俗艺术的文化特色,并在此基础上呈现出乡村振兴与民俗艺术文化的诸多良性互动。通过对地方民俗歌舞的原生态的关注,将民俗艺术置于新的领域中探究其逻辑构成,分析乡村建设中民俗艺术文化价值的实现路径。

摘要：众所周知,在大乘佛教的众多菩萨中,文殊菩萨是智慧圆满的化身,体现了大乘佛教为求得“解脱”而对宇宙、人生的一种思考。但是在早期佛教经典中,不论文殊菩萨在宣说第一义谛时所表现出的“宁入地狱,但说深法”的特点,还是仗剑逼佛、杀父度人的行为都与中国古代儒家所宣扬的循循善诱的思想及重视忠孝伦理的观念有着很大的差异。

摘要：如今,非遗项目在旅游中发挥着越来越重要的作用,为旅游增添了独特的文化内涵,提升了游客的文化体验。文章通过整理山西音乐类非遗项目,探讨音乐类非遗项目与旅游融合发展的意义,并对山西的皇城相府景区、洪洞大槐树寻根祭祖园旅游景区等代表性景区进行实地调研和案例分析,提出音乐类非遗项目与旅游融合发展的有效策略,希望促进二者深度融合,实现非遗文化的创新性传承和旅游产业的可持续发展。

摘要：本文主要对非物质文化遗产博物馆(以下简称“非遗馆”)的概念与特点进行阐述和分析,从以人为本、尊重传统、地域性体现3个方面呈现与表达。通过分析传统博物馆设计特点,探究如何能够摆脱静态的、单调的展板与实物的展示形式,通过互动体验式设计,使参展者充分融入到现场展示空间中。