摘要：以哪吒为人物原型改编的四部动漫电影,或更忠实于原著故事和精神内核,或借鉴好莱坞动画电影的叙事模式,或进行彻底颠覆式跨媒介叙事,或融合东西方审美风格,在不同时代形成极具开放性的跨媒介叙事文本,使哪吒神话在当代文化语境中更显生机。“跨媒介性”为考察当前影视产业及其与受众/生产者之间日益重组的权力关系提供了全新视角。只有具有原创性、创新性、开放性和时代精神的跨媒介叙事文本,才能更丰富文学经典的内涵和外延,并更有效地实现文学经典的跨媒介传播。

摘要：在近年来的新主流电影中,父子认同是一个被反复书写的主题。采取集锦策略的电影借用子辈视角来呈现父辈的超凡奉献,动作大片中的子女则成为父亲内在创伤的载体,而在遭遇残酷的灾难和战争事件时,与父辈并肩作战的经历助推着子辈逐渐内化父名。通过完成对父子拥抱的叙述,新主流电影顺应了新世纪中国电影的崇父潮流,获取到观众钦慕、同情和净化三种层次的情感认同,最终不仅为观众在精神层面向核心价值观迈进打造出稳固阶梯,更给传统主旋律影片遭遇的对抗式解读提供了解困思路。

摘要：“拟家庭”电影中有两个自相矛盾的“视角”:一个批判现代化进程中一系列的“破家”行为,展现现代家庭的脆弱性和人性的自私,另一个歌颂现代社会“拟家庭”成员的互助,展现社会的自我修复性和人性的温暖。电影在批判与歌颂之间维持一种精心设计的平衡,导致温馨的“拟家庭”和谐景象,暂时遮掩现代家庭极其脆弱的残酷现实。电影徘徊在传统和现代之间,于理智上向往现代的平等、自由,消解权力结构,缝合“拟家庭”成员身份缝隙,但在情感上又不自觉地缅怀与眷恋过去,试图从传统家庭中汲取养分,将传统家庭道德推展至“拟家庭”之中,以回应现代家庭的种种现实困境和危机。