摘要：晋剧须生丁果仙独自成派最主要的原因是对以前的唱腔进行了合理的“扬弃”,因而具备开创流派的条件。从晋剧流派的形成来看,演出空间与演员的独特风格是必备的双重因素,其中,晋剧须生丁派演员的唱腔风格独特性在声学层面表现出了音高时长控制的细化,并将其运用至传统剧目《空城计》和《太白醉写》之中,以此构建唱腔情感的基础与深度,凸显晋剧流派的生成路径。

摘要：山西作为中国戏曲之乡,拥有独特孕育戏曲的土壤环境。各类大戏、小戏在这里诞生、成长、相互融合,从社会史角度考察山西小戏和大戏的关系能够更好的了解晋中地区的社会发展变迁,小戏是底层民众的态度表达,大戏是民间活动和艺术形式结合后的精英话语。二者都承载着多种社会功能,从小戏祁太秧歌到大戏晋剧传布,均是社会生活演变的结果与反应。

摘要：一、晋商与晋剧班社的关系(一)戏班随商路迁徙山西地区一直以来都有"戏以商传播,商以戏繁荣"的俗语,山西地方戏的形成、发展、传播离不开晋商的支持和帮助。明清时期,区域间的长途贸易发展迅速,晋商游走于全国各地。晋商远离家乡,思乡之情浓厚,远在千里之外能够看到熟悉和打动内心的家乡民俗艺术,可以及时缓解晋商的思乡之情。因此,晋商邀请家乡戏班到驻地演出成为在外乡晋商的惯例。单纯地从乡愁、乡情出发还难以全面描述晋商商帮和晋剧的关系。