摘要：本文以《汪昱庭琵琶谱》中最具代表性的曲目《淮阴平楚》为研究对象,以作品的“形神兼备”为起点,从奏乐中多维度、多层次的“虚实”体验出发,探究《淮阴平楚》“以和为美”的精神内涵。文章以演奏技术的创造性改革为切入点,结合中国传统美学思想对作品的渗透,揭示汪派《淮阴平楚》中蕴含的多元美学特质。

摘要：汪派琵琶是我国重要的传统琵琶流派之一,其流派风格及艺术价值在汪派四代传承中都得到了延续和发展。本文深入研究汪派琵琶第三代、第四代传人李光祖和郝贻凡对汪派琵琶创新性转化与发展所做的贡献,以此探究汪派琵琶在20世纪末至21世纪初期的传播情况。通过剖析两代传承人的艺术思想与理念,探讨李光祖与郝贻凡在21世纪给汪派琵琶带来的持续性影响。

摘要：汪派琵琶始于20世纪30、40年代。其发展与影响是令人瞩目的,学派从演奏、教学、曲谱编纂、艺术思想等方面都被业界广泛认可,而这些都离不开传人的引领。本文通过对汪派琵琶的创始人汪昱庭及第二代传人李廷松的深度研究,探寻两代人对汪派琵琶在教育、思想、理论等方面的贡献,以流派传承为切入点,深入发掘其背后的创新成果,借此思考创新意识对传统音乐文化发展的重要性。

摘要：(接上期)三、20世纪90年代1990年李光祖为了照顾赴美留学的孩子,随之开始了其移民之路。之前跟随中央乐团在海外演出的成功经历让李光祖以为在美国也能顺利地继续自己的演奏事业,但现实还是给了他不小的打击。李光祖在美国的生活非常艰难,1998年10月23日《世界日报》的一则对李光祖的采访报道让大家了解了他在美国的真实生活。李光祖到美国后很少在公开场合演奏,也很少收学生。