摘要：20世纪20年代中国电影经历了草创的艰难时期,开始进入初盛的发展高潮。1924年始,鸳鸯蝴蝶派文人大批进入电影界。尔后,古装、武侠、武侠神怪片兴起,此时的中国电影在艺术与商业、社会与民众的矛盾中蹒跚学步。[1]基于中国国情,感于国人懦弱,愤于中国电影在国际上受到侮辱排挤等社会背景,时任长城画片公司的编剧陈趾青提出“新英雄主义”影剧观,随后卢梦殊①在其主编的杂志《银星》②上极力倡议,1926-1928年引发热论。

摘要：国产喜剧电影从受众心理出发,通过本土化的创作模式,以幽默的形式观照社会,实现群体共情,同时延续了喜剧的精神内核;在叙事上,融入戏仿、拼贴、解构等后现代元素,渲染共情氛围,并迎合了消费时代受众群体的审美偏好;在情感上,通过逃离一寻找—回归的叙事结构,承载共情空间,通过情感共振抚慰现代人内心的困境与焦虑。这些关注普通民众生存现状、展示普罗大众精神世界的中小成本喜剧电影通过多元的叙事手法映射时代,将共情传播付诸实践。