摘要：近年来,春节档一直是中国电影市场最重要的票仓时段,也是集中展示中国电影创作生态的关键阵地。2023年春节档电影不仅承载了中国电影行业对电影市场尽快复苏的憧憬和信心,更彰显出中国电影产业触底反弹的韧性与重整起航的魄力。此期上映的六部影片最终不负期待,在创意能力和制作技术上锐意创新,打破固有类型界定,将多种元素杂糅融合,以多元类型“组合拳”的模式令电影市场呈现出多元迭加、类型融合、百花齐放的丰富景观,同时也征兆了中国电影创作未来多种类型融合与延伸迭加的发力方向。

摘要：作为地理概念上的东北亚包含中国东部、朝鲜半岛、日本列岛、韩国、俄罗斯远东地区以及蒙古国东部;但在国际比照的视野下,东北亚地域的影像构建与传播将比对焦点划定在中国东北地区与相邻的日本及韩国,在相近的社会特征与民族文化下形成地域影像的比照关系更为精准和凸显。中国东北地区是新中国电影发展的策源地,从东北电影制片厂(以下简称“东影”)到长春电影制片厂(以下简称“长影”),从电影制作到动画制作,东北电影为新中国电影艺术发展贡献了丰富的地域文化、人文意象、技术支持和生活景观。然而近年来的东北影像传播相比于国内其他区域影像的风起云涌,略显星星点点而缺乏整体建树。

摘要：艺术之高下是电影价值不可或缺的创造性因素,2023年春节档电影的丰富性体现在其艺术创作手法上呈现出多重特征,复写新主流、复合类型、复调叙事、复杂人物、复意视听等多种艺术特色,共同构筑了中国电影业走向“复苏”的整体面貌。从艺术创作的多层面分析春节档电影艺术探索特色与得失,对2023年春节档影片的创作特点、艺术特征进行概述分析,分析它们整体呈现特色、创作共性、艺术创新,以及总结它们创作探索中可供借鉴的经验,在其创新优劣的分析评判中思索国产电影当下与未来的局限性和可能性,为中国电影“复兴”发展提供助力。

摘要：21世纪以来中国电影从主旋律电影到新主流电影的发展变化,带来中国电影成为全球第二大市场及艺术创作类型多样化和精神内涵的跃进。党的十八大以来,中国的新主流电影越来越占据影像创作的主导位置,并且产生了许多优秀的作品。中国主流价值观的坚守,多层次和多样的类型创作使新阶段的中国电影成为中国文化的重要代表。新主流电影在价值观呈现、人性表现与家庭伦理呈现、审美表现上的进步,不断推动着中国电影向着更好的阶段发展迈进。

摘要：近年来,从以贾樟柯、毕赣、娄烨等成熟导演创作的现实题材艺术电影,到以文牧野、大鹏等青年导演为代表创作的现实题材商业电影,都印证着国产现实题材电影在不断探索中的稳步前行与发展。纵观2023年现实题材电影创作,在题材呈现方面多种类型杂糅,以悬疑、警匪、伦理等类型为主,对社会热点人物及事件进行影像化改编,运用短视频平台积极宣传造势,完成电影产业消费高效良性闭环。现实题材电影于过去的一年呈现井喷式发展。在全球电影市场电影创造与创新枯竭的当下,国产现实题材电影将商业与艺术合力发展,走出了一条具有特色的发展与提升之路。

摘要：《志愿军:雄兵出击》在中国军事题材影像和抗美援朝电影中是有特色的创作。既往各类抗美援朝题材电影已经有不少出色的作品,但由于战争本身的复杂性,多采取某一局部战斗作为描写对象,很少有作品敢于运用全景史诗模式展开电影叙事,而《志愿军:雄兵出击》大胆做出了尝试。此外,全景史诗叙事模式并没有妨碍本片在微观叙事层面的出色表现,它通过微观叙事中的群像素描,表明家国叙事正是由个人叙事汇聚而成的。由此,论文试图深入探究战争电影和中国军事题材创作的特点及其发展趋向。

摘要：产业决定着电影的发展,只有市场兴旺才有受众影响力。2023年春节档期共有6部国产新片集中上映,而这也成为疫情之后,中国电影产业重新起航、蓄势出发的重要历史节点,承载了中国电影人巨大的期待和憧憬。春节档最终以67.58亿元票房顺利收官,位居中国电影产业历史第二高位,充分体现出中国电影产业极强的韧性和产业底蕴。本文将从数据复盘与现象透析两个维度出发,对2023年春节档电影产业热点图景进行简要分析与评述。

摘要：2023年的中国电影呈现出良好发展态势,中国电影行业克服疫情困难,取得显著成绩,创造出多个市场、票房新景观。随着观众回归影院的热情被重新点燃,整个电影业获得了新的活力,呈现出复苏再启航的状态。2023年中国电影在创作上总体呈现多元发展趋势,商业片继续进行类型突破与价值升华的探索,文艺片则依然坚守自我阵地,不仅在国内市场占据一席之地,还在国际舞台上取得新的传播态势,成为中国艺术审美景观的重要存在。

摘要：2023年春节档上映了由青年导演程耳执导的新片《无名》,这部反常规谍战片,聚焦了特殊年代里我党隐蔽战线上无名英雄的潜伏往事。然而,《无名》在影像审美、人物塑形、叙事锻造上,却打破了商业类型片创作的诸多惯例和常规操作,依旧延续了程耳导演的美学追求立场和艺术探索精神,在坚守作者风格的同时,建构“愉悦观众、表达自我”商业化路径。

摘要：作为2023春节档唯一一部合家欢电影,《交换人生》延续了苏伦导演一贯的奇幻喜剧电影创作风格。本文梳理近年来中国奇幻喜剧电影类型的概念定义,从叙事节奏和影像风格等方面探讨《交换人生》的艺术特色。重点引入弗洛伊德人格理论,探讨《交换人生》的主要人物陆小谷在人格结构的本我、自我和超我三个层面的表现。同时结合多部奇幻喜剧电影,综论弗洛伊德人格理论在奇幻喜剧电影文本分析中的理论价值。