摘要：2023年暑期档,历史题材动画电影《长安三万里》再次引爆电影市场。在“国漫”光环四射的大环境下,这篇“盛唐情诗”钩沉文史,作为“新文化”题材的开山之作,通过创新性的叙事,再现国人心仪的盛世气象和风尚,堪称一部讲述盛唐诗史的鸿篇巨制。一、盛唐诗人的济世情怀在《长安三万里》中,诗人个人命运沉浮与国家盛衰密切相关。从玄武门事件开始至安史之乱爆发,时和岁稔,国家版图广袤、对夷关系缓和、国威远播。

摘要：“非遗”现实题材电影的商业追求会造成一定的叙事风险。就《雄狮少年》而言,现实题材定位与“超现实叙事”龃龉难合,具体表现在:其一,病态造型导致情感认同障碍,反常角色设定有悖民族审美惯例;其二,主角“灵魂黑夜”缺失,蝉蜕龙变有悖常理。不恰当的戏剧冲突设置导致“非遗”异变为伪民俗,甚至“黑化”民俗。要纾解“非遗”现实题材电影的困境,其一要真实地讲述民族文化记忆:熟悉“非遗”产生的社会背景,使艺术真实建立在现实生活之上。其二要平衡“非遗”表达与商业诉求的关系:使类型片元素妙和无痕地介入到叙事中,对“非遗”悲剧命运要有理性认知;需要诗意地表达真实情感。

摘要：“新动画中国学派”电影的本体转型与叙事理论建构,是“讲好中国故事”、由动画电影大国向动画电影强国迈进的必然要求。在文明互鉴与全球化的时代语境下,动画电影本体的转型是时势使然。而动画电影叙事理论的建构涉及:叙事理念和内容的重构,诸如本体构成、叙事策略、叙事伦理、改编理念等的蜕故孳新等;以及叙事形式的更新,诸如叙事视角、叙事结构、叙事时间、叙事空间、角色设定、叙事技术、视听语言等的改弦更张等。

摘要：数字技术改变了动画的“绘制本体”,促进了动画表现形式的迭代升级。基于绘画的单线平涂动画和水墨动画在2D技术和3D技术的共同参与下,完成了无纸化革新;利用摄影技术定格拍摄的剪纸动画和木偶动画,在多种数字技术的加持下,实现了数码化图存。无论是手绘动画的“无纸化革新”还是定格动画的“数码化图存”,都是动画从“绘制本体”到“数字影像本体”的蝶变。

摘要：《封神第一部:朝歌风云》作为“封神三部曲”的开篇,构建了商周易代之际的乱世格局,绘制了人类和怪力乱神五方杂处的奇幻图景,演绎了一段惊心动魄的权谋游戏与人伦惨剧。被认为故事丰盈,角色性格鲜明、细节讲究、视效惊艳、诚意满满,是具有史诗品格的神话片,但就叙事而言,影片还有诸多瑕疵亟需改进。