摘要：在里·图米纳斯的导演作品中,契诃夫剧作的排演具有独特意义。图米纳斯在GITIS导演系学习时最感兴趣的便是如何排演契诃夫作品。同时作为立陶宛和俄罗斯两种戏剧流派的继承者,图米纳斯以全新视角看待契诃夫的遗产,找到了其舞台阐释的独特道路。在图米纳斯的导演艺术中,剧作家文本的思想主旨揭示与悖于舞台说明的舞台形式探索得到完美结合。借助舞台空间、场面调度和精妙入微的演员表演,图米纳斯的排演实现了戏剧情境的创作自由,并揭示了契诃夫作品与现代艺术理念之间的关联。这种导演方法可以借维·什克洛夫斯基的“陌生化”概念加以理解。本文以图米纳斯排演的《樱桃园》(1990,维尔纽斯小剧院)、《三姐妹》(2005,维尔纽斯小剧院)、《万尼亚舅舅》(2009,瓦赫坦戈夫剧院)三部作品作具体分析。

摘要：契诃夫戏剧中“情绪的潜流”是通过内在情绪而非传统情节事件推动戏剧发展的动力模式。聂米罗维奇-丹钦科和斯坦尼斯拉夫斯基最早认识到契诃夫戏剧的这一特质,强调情绪在其剧作中的主导作用。本文用格诺特·波默的“气氛美学”理论分析了契诃夫戏剧中情绪与气氛的互动关系,在强调气氛的居间性、空间性与身体在场性后,进一步详细剖析《海鸥》《万尼亚舅舅》《三姐妹》和《樱桃园》等剧中情绪潜流的结构模式,指出契诃夫戏剧中情绪与气氛的共振效应;强调了音乐、声音在契诃夫戏剧情绪潜流中的重要作用,并以《樱桃园》中的“琴弦崩断的响声”为例,展示契诃夫如何通过声音建构实现情绪的转折与深化。最后,总结契诃夫戏剧中情绪潜流的美学创新及其对社会历史的镜像作用。