摘要：教学设计思路关于＂五四运动＂这一内容,课程标准的要求是：概述五四运动的史实,认识其对中国社会变革的影响。单元主题为＂内忧外患和中华民族的奋起＂,呈现出近代中国发展的两条鲜明主线,即＂反侵略＂和＂求民主＂,本课的学习应帮助学生加深对第二条主线的理解。

摘要：在我看来，新时期中国小说家的素质一直存在着某种先天的不足，因此在创作中就显露出各种各样的缺陷，而在这些缺陷之中，戏剧营养的缺乏就是其中很重要的一环。实际上，自“五四运动”以后，特别是新时期以来，大多数中国小说家对戏剧的重视程度不仅很低，而且还有些无知。他们不仅不了解戏剧，而且对戏剧漠视有加。显然，这种状况并不是我们乐意看到的。

摘要：在我看来，新时期中国小说家的素质一直存在着某种先天的不足，因此在创作中就显露出各种各样的缺陷，而在这些缺陷之中，戏剧营养的缺乏就是其中很重要的一环。实际上自“五四运动”以后，特别是新时期以来，大多数中国小说家对戏剧的重视程度不仅很低，而且还有些无知。他们不仅不了解戏剧，而且对戏剧漠视有加。显然，这种状况并不是我们乐意看到的。

摘要：在中国画艺术面前,墨守成规者显得市侩,亦步亦趋者显得无能,传承创新者显得睿智。《艺术沙龙》：您怎样评价＂70后＂＂80后＂画家的艺术创作？傅晓辉：由于＂70后＂＂80后＂的画家所接受的教育和成长环境的不同,在艺术创作上存在着一定的差异性。这个差异我认为主要体现在＂80后＂的画家更强调自我主观的审视与描述。《艺术沙龙》：您觉得＂新水墨＂会成为未来的主流吗？如何看待＂新水墨＂的发展？傅晓辉：我觉得＂新水墨＂会成为未来的主流的。

摘要：一味求＂新＂在当下画界已成时势,所以＂新水墨＂成为未来绘画的主流也是必然的。《艺术沙龙》：您觉得＂新水墨＂会成为未来的主流吗？如何看待＂新水墨＂的发展？黄彦华：当中国文化开始＂西化＂的时候,主张的是＂中学为体,西学为用＂。但从＂五四运动＂时期起,西化派笃信＂西学为体＂,在绘画艺术领域中,主张中西绘画融合。

摘要：夏末的北京惬意而舒服,在9月开学季即将到来的最后一个周末,一场关于青年艺术的狂欢大趴——2016年度“青年艺术100”北京启动展在农展馆拉开了帷幕。作为亚洲影响力最佳和规模最大的当代青年艺术展,本次的启动展展出了来自全球10余个国家的近200位艺术家的1000余件艺术品,作品形式丰富多元,涵盖了油画、国画、版画、雕塑、影像、装置、行为等多种艺术生态。

摘要：＂五四运动＂以后,中国人对本土文化有一些轻视的态度和否定的倾向,认为中国文化落后于西方,进而逐步形成一种文化自卑。对传统艺术创作也引进了西方的品评标准来衡量自己的东西,本土文化和艺术受到前所未有的冲击。改革开放以来,中国画创作一直没能耐下心来好好地研究传统,研究中国文化的体系。

摘要：自＂鸦片战争＂爆发后,西方先进的科学、文化逐渐进入到中国的知识界和文化艺术界。当中国传统文人们还在感慨＂鸦片战争＂对中国几千年传统文化带来冲击时,近代＂辛亥革命＂和＂五四运动＂的爆发又使中国社会向着自身的变革迈出了前进的步伐。在这个进程中,以西方科技与文化为代表的新思想、新艺术开始成为影响中国发展的重要因素,一批新型的中国知识分子和艺术家开始站出来引领中国社会和文化的变革。