摘要：目的“词字”作为文字学领域崭新的术语和概念,通过对汉字“合文”中“词”的分析以及“六书”中“会意”造字法与“合文”的结合应用,挖掘设计学中“词字”的内在含义,探索“词字”“合文会意”的设计方法。方法从文字学中的“词字”概念出发,借助“六书”中的“会意”造字法启发设计思维并结合“合文”设计方法,针对所选“词”对象,在深入理解其内涵和字体结构的基础上,将减“笔”共用、结构“意”变的创意方法和统一“合”谐的设计规范应用到“词字”的创意字体设计中。结论“词字”与“合文”分别作为内隐和外显相互融合,“合文”设计形式与“六书”中“会意”造字法的结合对于当下的创意文字设计具有重要意义。“词字”可作为传统“六书”造字法之外的解释及补充,同时也丰富了“合文”设计的内涵。

摘要：中国画的线是一种“得意”的表现之线,与后世大量使用的“意”不同,它不是指画中主题、思想、情感等的表现,而是人们对物象以线的形体结构在视觉感受上的主观表现,是属于如何描写对象的造型问题。当艺术家运用线来造型时。

摘要：陶渊明“好读书，不求甚解”论左健（一）陶渊明雅好读书，把读书作为安顿精神、提升人格的本质需要。他不仅博览群书，融汇贯通，而且还提出了一个重要的读书命题。其《五柳先生传》曰：先生……闲静少言，不慕荣利。好读书，不求甚解；每有会意，便欣然忘食．先说说他的...

摘要：我们的《不能“拖到篮里就是菜”》一文，对谭永样先生《修辞新格》(增订本)(以下简为《新格》)的“移意”“舛互”两个所谓辞格提出了批评。这里再撮出我们认为“言之不太成理，‘立’之少有根据”的“谲辞…‘润色”“会意”三个“辞格”逐一探讨，以免“不少学者盲目袭用”。

摘要：在中国艺术史上，书法的出现远早于绘画，无论是其理论或是创作都对绘画产生了深远的影响。近代以来，随着艺术对现实、对人生的关注和西画思维方式东渐的影响，书法与绘画之间逐渐产生了新的关系。中国传统书法与汉语如影随形，汉字的基本造字法中分“象形”、“指事”、“会意”、“形声”四种。

摘要：“六书”思维规律实为传统理论思维模式滥觞的原型。在传统艺术理论中 ,“诗言志”按形声思维理解 ,不过是“诗言志”的误读或讹传 ;“赋”“比”“兴”不过是“象形”“会意”等思维方式于语言文字表达中的概括和运用 ,“意象”“意境”正是依据“象形”“会意”思维对“意”与“象”