摘要：蒲松龄在《聊斋志异》中构建自己的文学宇宙,让主人公人间冥界、现实幻境自由穿梭,为此他在小说的行文构思中使用了多种“道具”,助力主人公物理空间的“瞬移”,以完成独树一帜的艺术表现。在各种频繁出现的“道具”中,“墙”作为文学叙事的“媒材”尤为耐人寻味。蒲松龄用“墙”沟通现实与幻境,助益“志怪”叙事,链接读者与文本,在成就小说的艺术意蕴和主题表达方面堪称神来之笔。从艺术意象的角度解读分析《聊斋志异》,可以发现这部古代小说更多的创作造诣和艺术审美。

摘要：“墙”在景观空间中具有多种形状,可以是单体形状独立存在的“墙”,也可以是通过两个面或多个面上的墙相互组合形成的“墙”。“墙”的形状有如空间的外表形态,成为空间趣味而丰富多彩的构成要素,并使得空间形状得到明确的显现。

摘要："墙"是人类生产生活中延续下来的一种文化产物,它承载了文明发展的沧桑历程,更是地域文脉的重要组成部分,本文通过对"墙"的历史与文化性的论述,以城市发展进程中如何处理好与传统文化的关系为背景,围绕"墙"文化在城市景观中的应用这个核心,重新认识现代城市发展进程中"墙"的功能和价值,目的在于探索墙文化在现代城市景观中所起到的重要作用。

摘要：人类历史与文化中,墙与人们的生活息息相关。墙的本义是房屋或园场周围的障壁。《聊斋志异》作为中国古典文言小说的高峰,其文学艺术成就是多方面的。其中许多短篇作品创作中关于"墙"意象的创造引人注意。蒲松龄在其大量小说中造了多样的"墙"意象,如"逾墙钻隙"、"逾垣相就"、"翻墙入室"、"逾垣而逃"等,这种独特的艺术表达方式拓深了作品的思想蕴含,在小说人物形象塑造、推动故事情节发展等方面起到了非常好的艺术效果。

摘要：涂鸦作为早期的艺术表现形式之一,在当代彰显出新的魅力。当代涂鸦起源于20世纪60、70年代纽约曼哈顿的下城区,它天生就带着反抗的烙印,同时,当代涂鸦本身也具有非常丰富的内涵:"我是""交流""风格",而这些只有在坚守它原有阵地的基础上,才能够真正回归当代涂鸦的本质精神。