摘要：屠格涅夫“多余人”形象的塑造艺术及其魅力武晓霞自从踏上文坛，屠格涅夫就被“多余人”这个主题所吸引，在几十年的创作生涯中，他从不间断地描绘着“多余人”形象。从１８４３年创作的长诗《巴拉莎》起，到１８７１年发表的中篇《春潮》止，描写了四十至六十年代俄国社...

摘要：“多余人”是出现于19世纪俄罗斯文学中的一系列艺术形象的总称。普希金的诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》里奥涅金是其中的第一个。其后有莱蒙托夫的长篇小说《当代英雄》里的彼巧林,屠格涅夫的长篇小说《罗亭》中的罗亭、冈察洛夫的长篇小说《奥勃洛摩夫》里的奥勃洛摩夫等。他们的共同特征是脱离人民,脱离实际。把他们称作“多余人”是因为如赫尔岑所说,他们“永远不会站在政府方面”,同时也“永远不会站在人民方面”,他们在他们“所处的范围内是多余的人”。

摘要：文学是人学,它的生命在于艺术形象,以形象反映生活,表达思想感情,所以,在现实主义小说创作中刻画几个典型人物形象是必不可少的.《红楼梦》在这方面确实难能可贵,不但刻画了三、四百个有名有姓的人物形象,而且精心塑造了一个具有高度概括性的艺术典型形象——贾宝玉.不朽的文学典型,具有永恒的审美功能,而且值得人们不断地去探索它所包涵的意义和价值.《红楼梦》一诞生,贾宝玉这一典型就受到了研究者的热切关注,历来评述者,各抒已见,见仁见智.诸如一度盛行的“市民说”、“传统说”,乃至“农民说”,众说纷纭,学界比较一致的看法,认为贾宝玉是“反封建的急先锋、勇士”、“封建礼教的叛道者”,笔者认为这是受了极左思潮的影响,从庸俗社会学的观念出发,从事文学研究工作,急于功利的结果。

摘要：以19世纪俄国现实主义文学为参照,发现杜少卿、王玉辉不仅与"多余人"、"小人物"有许多互通之处,且具有自身的民族性、时代性。吴敬梓同样具有人道主义情怀,能够把握时代的脉搏,以批判的眼光和超前的意识审视社会生活;《儒林外史》在这一方面的艺术价值也应该得到进一步的阐释。

摘要：孔乙己是鲁迅短篇小说中的经典悲剧人物,他真实地滋长于这块我们似曾相识的社会土壤中。作为一个不被收容的＂多余人＂,终于在看客们的笑声中脱下了长衫,自然地走向死亡。笔者拟将看客的＂笑＂与孔乙己真实的＂多余人＂形象进行系统的比对观照。一、有声之笑,＂多余人＂的建构1919年4月。

摘要：《贵族之家》的思想内涵和艺术魅力魏玲屠格涅夫创作的《罗亭》等六部长篇小说，曾被文学评论界称作十九世纪３０－７０年代俄国社会思想发展的“艺术编年史”。《贵族之家》是其中的第二部。这部小说在《现代人》１８５９年１月号上发表以后，立即受到读者的广泛欢迎。据...

摘要：论《当代英雄》的叙事视角任子峰小说是文学家族的后起之秀。随着小说艺术的发展繁荣，小说理论和批评也取得了令人瞩目的成就。本世纪涌现了几部颇有影响的小说美学专著，如英国文学批评家卢伯克的《小说技巧》（１９２１）、英国小说家福斯特的《小说面面观》（１９２７...

摘要：“眼前摆着传统主义和世界主义两条道路,明天的艺术究竟走哪条道路呢?恐怕这两条道路都要走, 或者走两者很好融合起来的道路吧。” 这是川端康成《乡土艺术问题概观》中的一段话。无庸置疑,关于一九六八年度诺贝尔文学奖得主——日本作家川端康成,该说的已基本道尽,不该说的或许也还说不透,然有感于川端康成上述的创作论,再取日西文学融合的视角,仍望获得某些启示。

摘要：黑色幽默文学的艺术世界马小朝一、形而上的主题思想传统文学总是针对社会现实中的具体事件，确立其相应的主题，达到针砭时弊、干预现实的积极目的。黑色幽默文学则是诉诸于一种要朦胧、更笼统的时空场景，更飘忽、更不确定的历史活动，更抽象、更超验的、更具有形而上意...

摘要：“多余人”指那些在课堂教学中被教师忽视，自己也不主动参与学习的学生。针对这种特殊的群体，笔者结合自己的教学经验，剖析了“多余人”产生的原因，提出了改变“多余人”的对策：前提——营造宽松和谐的氛围、关键——进行强化口头表达训练、保证——问题设计巧妙而有层次。