摘要：二月河“清代帝王系列”小说在品格上呈现出雅俗共赏的特点。这与作者既尊重历史真实，又注重历史建构的“平民化”写作倾向有关。作者在如何处理历史与艺术、雅与俗、历史与现实的关系等问题上，提供了值得借鉴与吸取的经验。

摘要：气势非凡的大手笔———大型全景式舞蹈史诗《圆明沧桑》观感陈重在我数十年的观剧生涯中，还很少受到如此强烈的震撼。我是指观看《圆明沧桑》的感受和体悟。在１９９７年金秋时节举行的珠海市第三届艺术节期间，主人邀请我们到该市新建的景区圆明新园游览观光。老实说，...

摘要：乾隆帝弘历的书法浣花乾隆帝弘历在位六十年，文治武功均有建树，使当时社会出现更加繁荣、安定局面，史称“康乾盛世”，乾隆帝被称为“盛世君主”、“太平天子”。乾隆帝的文韬武略，不逊乃祖。于书面一道，则更胜一筹。他自幼聪明好学。“读书过目不忘”，并酷爱书画。...

摘要：桐城派的散文影响很大.姚鼐在《海峰先生八十寿序》中说:“昔有方侍郎,今有刘先生.天下文章,其出于桐城乎?”此说虽遭“党同乡”之讥,但由此可见桐城散文在清代文坛上的地位.对方苞、刘魁(号海峰)姚鼐三位桐城派的开派人物,人们作过许多研究.但比较起来,学界对方、姚较为重视,评价也较高,而对刘氏则研究不够,评价也偏低.如清代邵懿辰在比较方、刘、姚三家散文成就时便说:“刘居其间,如蜂腰鹤膝”(《答方君书》).平心而论,方、刘、姚三家散文各有特点.通读刘氏散文我们便会看到,他的不少文章不囿于传统,不拘于时俗,大胆地阐发已见,在艺术上表现出才雄气肆,笔峻辞丰的风格,这是方、姚之文多所不及的.郭绍虞先生在其《中国文学批评史》中指出,“后人之论桐城者,往往称方姚而摒弃海峰,这实在不是公允之论”.本文拟对刘海峰的散文作一概略考察.

摘要：在我国绘画发展史上,清代康乾时期的“扬州八怪”占有重要的一席之地,至今仍享誉画坛,继续产生着积极的影响.这一时期,全国社会稳定,经济有较快的恢复和发展,特别是江南的扬州,富商巨贾云集,城市商业空前兴盛繁荣,渠通三江,利尽四海,令全国仰慕.市场商业经济的活跃和发展,促使市民阶层文化思想活跃,也为文学艺术开拓了广阔的发展空间,这就是“扬州八怪”产生的社会基础.当然,“扬州八怪”画派的琪成,就其个人来说,独特的生活经历,以及由此而产生的思想,同样起着重要的作用,但也离不开“康乾盛世”这一总的社会背景,他们在艺术创作上所形成的独特艺术风格,除了决定于社会和个人思想的因素之外,肯于向前人学习,如徐渭、朱耷、石涛等的写意法,也起着不可忽视的作用.

摘要：电视连续剧《雍正王朝》的播出引起了轰动效应,这一方面是剧作和演员成功的艺术魅力所致,一方面则是由于这段历史本身富于戏剧性。历史上的雍正确是一个锐意改革的政治家。他在位只有13年,这对于一个有为之君来说。

摘要：在清代文苑中 ,有一朵眩目的奇葩 ,那就是文学家李绿园。他以锐利的目光 ,透过“康乾盛世”的彩光霓雾 ,透视了太平繁华中的危机 ,以自己老到的笔触 ,描绘了一幅幅时代风俗画 ,被誉为一代奇人。李绿园是河南新安县人 ,祖父李玉林是个秀才 ,康熙十三年 ,因豫西大旱 ,携眷外走 ,?（共1页)