限定检索结果

检索条件"主题词=“扬州八怪”"
69 条 记 录,以下是1-10 订阅
视图:
排序:
“扬州八怪”之一——李方膺
收藏 引用
《文史知识》2003年 第8期 57-64页
作者:卞孝萱南京大学中文系 
李方膺(1697—1756)的理想是"奋志为官,努力作画"。由于画名大,掩盖了他的政绩。一、从政李方膺字晴江,号虬仲,别署木田、木子、秋池、抑园、禊湖、仙李、桑苎翁、衣白山人等,出生于江苏南通州一个"半业农田半业儒"...
来源:详细信息评论
“印象派”与“扬州八怪”
收藏 引用
《南京艺术学院学报(美术与设计)》2006年 第3期 10-12,113页
作者:钱志扬南通职业大学艺术设计系江苏南通226007 
“印象派”和“扬州八怪”在很多地方都有共同之处,名称、背景、艺术主张都很相似。通过比较,我们可以看到不同形式的绘画艺术,不同国度的艺术,他们在创作的某个高度上会有惊人的相似之处和可比性。
来源:详细信息评论
花鸟画写意变革与“扬州八怪”艺术的自律诉求
收藏 引用
《美苑》2014年 第3期 79-81页
作者:赵佑铭 
一.写意花鸟的繁荣与笔墨的抽象性形式青藤白阳开创的写意花鸟画在晚明获得巨大的发展并不是一个偶然的开端。由于人物画不可避免的要为描绘对象写真服务,所以对画家的艺术自由的限制必然是最强的。而山水画由于一直以来是“天人合一...
来源:详细信息评论
“扬州八怪”之金农《梅墨册》赏鉴
收藏 引用
《艺术市场》2011年 第14期 98-101页
作者:叶建标 
今天我们谈论的"中国艺术市场",其实已然是习惯性地将之默认为"中国现代艺术市场"的概念,也就是上世纪90年代初伊始,以中国嘉德为首的内地艺术品拍卖行成立并将英式拍卖这一艺术品交易模式引入中国内地,进而才正式...
来源:详细信息评论
“扬州八怪”漫议
收藏 引用
《文史杂志》2006年 第4期 44-46页
作者:杨良四川省文史研究馆成都 
“扬州八怪”应该说是“扬州画派”中特殊的几个画家,他们对宫廷所谓正统画派的叛逆和艺术创新,有承前启后的精神影响。近一个世纪才称他们为“扬州画派”(当时他们自己并未标榜是一个什么派)。这是一个历史的约定,不是历史演进。“扬...
来源:详细信息评论
“扬州八怪”的润格及卖画趣谈
收藏 引用
《艺术市场》2017年 第8期 66-69页
作者:吕友者 
“扬州八怪”为代表的职业书画家群体,他们大胆地公开其润例卖画,以换取生活之需。有了润例,书画家们就不必耻于言利,他们可以大方地公布自己书画作品的市场价位,不用担心世人的目光。
来源:详细信息评论
“扬州八怪”与“文人画”
收藏 引用
《华东交通大学学报》2011年 第1期28卷 123-126页
作者:鲍时东华东交通大学艺术学院江西南昌330013 
"文人画"是绘画发展到一定历史阶段的产物,其创作目的基本出于陶情、自娱。随着时间的发展,"文人画"在重视画家个性抒发的同时,亦注重现实感受的表达,突破了传统审美观念的束缚,把传统的写意绘画发展到了新的高度。...
来源:详细信息评论
清代“扬州八怪”中的黄慎及其《书画诗》册研究(上)
收藏 引用
《理财(经济)》2016年 第8期 18-24页
作者:赵智强中国博物馆学会 
黄慎是扬州画派杰出的画家之一,与郑板桥、金农、李蟬、汪士慎、李方膺、高翔、罗聘并称“扬州八怪”.黄慎绘画艺术成就在清雍正、乾隆年间已名满天下,备受推崇,他以精湛的艺术造诣成为中国绘画史上建树宏达的大师,对后世画坛影响深远.
来源:详细信息评论
探析绘画与艺术市场的关系——以“扬州八怪”为例
收藏 引用
《美与时代(美术学刊)(中)》2023年 第11期 118-120页
作者:宋佳辉吉林艺术学院 
明清时期扬州的艺术消费市场十分庞大,艺术产业的专精化趋势也越来越明显。剖析明清时期扬州的文化生态环境、市场供求关系、商人的作用、绘画中的“个性”等方面体现的商品经济对“扬州八怪”绘画影响的环节为在市场经济的指导下,推动...
来源:详细信息评论
“自在心情盖世狂”,“而今墨影亦纵横”--评“扬州八怪”之李鱓
收藏 引用
《文艺生活(艺术中国)》2016年 第5期 11-19页
作者:李偲毓 
中国人托物言志的观念一旦遇到政治环境的某种极端便会在艺术上生发出惊艳的花朵,大写意花鸟画的发生发展便是其中一例。明清两代,封建王朝的统治地位达到极端,君主集权的政治手段更是愈演愈烈。朝代交替的浩劫以及两代共同存在的社...
来源:详细信息评论
聚类工具 回到顶部