摘要：五四新文化运动是一场葛兰西意义上的"文化革命",初创期的中国电影在这一历史过程中扮演着非常重要的功能角色,为社会急遽变迁中的人们提供了想象性的安置。现代中国最重要的发明是"女性",她是为召唤和建构现代意义上的"人",也是现代中国的历史主体而被创造出来的,早期电影文化中的女侠、女明星、新女性都是五四时期这一发明的集中体现。而这种建构性的特征也内在于"中国电影"概念的历史生成。

摘要：瞿秋白30年代初期提出的告别"五四"、超越"五四"、从"五四"走向"无产阶级新五四"的有关中国现代政治文化方向与程序的设计,不仅贯穿了他的文艺理论体系建构的核心思维,同时又蕴涵了他强烈的、狷急的政治革命诉求和深化文化革命的情结,从中国现代革命史与思想文化史的视角来看,这些涂抹了特定论争色彩的历史图景是意义深远的。

摘要：刘淑芳·宝贝·抒情歌曲——记“发展健康的抒情音乐研讨会”刘淑芳的第一张ＣＤ专辑出版了，它是由北京欣和声音像有限公司录制、中国唱片社广州公司出版的。为此，《中流》杂志社、欣和声音像公司、中华名人协会、深圳特区报联合主办了“发展健康的抒情音乐研讨会”，赵...

摘要：仿佛是一种期待或祝福,上影在新时期的初始之作叫《青春》。如果说这种象征意义只是片名的巧合的话,那么,现实却是毫不浪漫和严峻的。“文化革命”后的上影经历了艺术生命的复苏和繁盛,也遭遇到激烈的竞争和挑战。它这十余年的盛衰浮沉,成败得失对于观察和总结整个新时期的中国电影是一份不可或缺的生动材料。这不仅因为多年来上影一直是中国最大的电影生产基地,也由于这种在中国电影文化建设总体格局中的地位和影响至少在可见的将来不会消失。作为电影企业产品的影片,有着物质产品不具备的特性。除了作为该电影企业的生产能力。

摘要：一建国以后“文化革命”以前,中国近代文化史领域中一些专门学科的研究有了开展。在这些专门学科的研究中,以马克思主义的唯物史观为指导,改变了建国以前占主导地位的、以资产阶级唯心史观研究文化的面貌,从而为文化史研究的实质性进步提供了前提。然而,50年代中期,由于“左”的思想影响,在相当长的一段时间里,并没有把近代文化史作为一个重要的历史课题,从理论和实际结合上,从总体上进行应有的研究和探讨。“文化革命”前中国近代文化史的研究,主要是对文化各部门的具体研究。如近代文学、史学、教育、艺术、语言文字、出版、自然科学和文化交流等方面,都有不同程度的探讨。相对来说,文学和艺术的探索要较深入些。50年代。

摘要：评话剧《情系母亲河》陈斌善近几年，日本军国主义在第二次世界大战中，在亚洲各国征用随军妓女“慰安妇”的黑幕逐渐被披露出来，诱发了不少艺术家的创作冲动。但这样一段狰狞丑恶的黑幕，在舞台上如何表现？美感在哪里？不少艺术家又苦于难以找到一个审美的亮点。纯真实...

摘要：后殖民理论,作为一种对西方“俯看”东方时自视优越的文化霸权心态的批判话语,其价值并不在于它指出谁对谁实施了“文化霸权”或这种“温情的殖民侵略”是如何实现的,而在于它在当代世界各种文化间交流与对抗、中心与边缘的众声喧哗场景中,展开了一个新的理论视角,其中心思想,是把文化交流过程中的“学科行为”,从认识论的角度剖析它的历史作为和意识形态功能。比如,在这种理论的构架中,人们已经不可能只是简单地去谈论当代西方艺术观念对中国艺术的影响,或中国当代艺术家对西方标准的趋同或对抗心态,却不去深究在这种分析议论过程中所使用的概念、方法里所包含的知识前提:问题论说的语境、所用知识的历史性和临时性、以及人们在知识和权力之间遭遇的复杂关系。因而,后殖民理论发挥效力最大的领域是学术交流史。

摘要：1974年的中国劳动节，有个考察团来到中国，其成员是法国一本知识分子杂志《太凯尔》的编委会，该杂志的自我定位是“艺术红色战线”，其宗旨是让“革命与文学联合起来”，作为“文化革命”的巴黎践行者——他们的革命范围主要局限在学术领域和以巴黎第八大学为代表的校园内，向中国致敬的方式就是亲临一个更广阔的革命现场，向西方世界证明文化革命理论如何落实为十几亿人的行动。

摘要：第六届全国美展标志了旧的美术体制的终结《收藏·拍卖》：请分享一下您对上世纪80年代、90年代以及进入2000年后，这三个不同时期展览制作的看法？皮：这三个时期国内展览发展的历程变化很大。20世纪80年代是国内刚经历完“文化革命”，“文化革命”时期对中国来说是文化专制主义的时代，基本上可谓一言堂，民间的声音基本没法发声，当时的艺术展览只有官方举办的全国美术展览。

摘要：“文化革命”作为一场全民族的灾难,其破坏力是空前的。新时期的电影理所当然不能对此漠然置之。以揭露粉碎四人帮内幕的《十月风云》为开山炮,到如今的《芙蓉镇》、《孩子王》等等,新时期十年的电影对“文革”的揭露、批判、嘲讽以及反思一直没有间断。它走过了一条从幼稚到成熟,从主观到客观,再到主客观结合的道路。它的步履越来越稳健,视野越来越开阔,反思也越来越深沉。一、从揭露批判开始,新时期电影从其主观视野出发,怀着同仇敌忾的心情踏上反思的征程,但因受“文革”遗风影响,艺术上还较为粗糙。