摘要：民族化：作为过程的界说皖人长期以来，关于电影民族化的讨论一直众说纷纭，莫衷一是。不要说研究和总结电影民族化的艺术规律，就连“民族化”概念的内涵与外延也还说不清。《电影艺术》曾发表晓肖的一篇文章：《旁观席上的插言》，归纳了有关民族化的种种界说，然后提出...

摘要：油画自传入中国以来,不断地有油画家在进行油画“民族化”的探索。其中具有代表性的画家有董希文、赵无极、朱德群等。他们在构图、用笔、色彩和意境方面均呈现出独具特色的画面形式美和语言美。中国艺术中的山水画高度凝聚了中国哲学中“天人合一”的哲学观,代表着文人对自然山水幻化为精神家园的最高理想。中国油画风景“民族化”的探索应当全面参照中国文化和哲学,认真吸取中国画艺术的形式美感和精神追求,为油画民族化开拓出一条独具特色的中国风景油画之路。

摘要：究竟什么是文艺的民族化,已经有人作了不无启发性的阐释和辨正。不过我想问,文学的民族化问题在理论家的宴席上碰杯,同在创作家的酒缸内发酵,哪一种更有实质意义、更具决定性呢?无论是民族形式还是艺术语言,难道诗人、小说家或剧作者,即那些从无到有地创制出精神产品的人。

摘要：民族化：民族审美实践的过程杨立元一关于民族化的概念，有两种具有代表性的解释。一种认为：民族化，“就是把他民族的艺术成果，作为丰富以至改造本民族艺术的外在条件加以利用，并成为本民族的艺术手段，其目的在于壮大和发展本民族的艺术”，①即“化他为我”。另一解...

摘要：西洋弦乐艺术在中国的历史不过半个多世纪,可谓年轻也。但是,在这短短时间里,经过一代又一代音乐工作者的不断努力,这朵艺术之花在中国越听越艳,愈来愈香,根也越扎越深了。从本世纪二十年代小提琴专业学习的引入,到只拉拉歌曲的聂耳。

摘要：“民族化”是木刻艺术中一个经久不衰的核心问题。抗战日期中国新兴木刻的“民族化”在内容上以现实生活为创作源泉,在形式上则采用民间美术的表现形式,并批判地继承外国木刻艺术的优良成分,逐步形成了民族化与世界性的统一。

摘要：我国的芭蕾艺术是在新中国成立后才系统的建立起来的。经过几十年的风风雨雨,创作出了《白毛女》、《红色娘子军》等优秀芭蕾舞剧。但“芭蕾民族化”问题,多年来一直是中国芭蕾发展方向的争论焦点,中国芭蕾的路子应该怎样走?我们热切希望舞蹈界人士及广大读者积极来稿,就此问题展开讨论。来稿请寄“音舞广场”栏目收。

摘要：李先生关于“芭蕾复兴”、“民族化的悖伦”的文章读后,让我来了些兴致。我是舞台下,剧场外人,不懂“芭蕾”。因为议题是“民族化”,作为族之一人我自然有了发言权。外行内行是次要的事。 李先生不解,何以科学技术可以国际化,而文化艺术要求民族化?“难道自然科学与社会科学。

摘要：作为销售商品的包装装潢,其意义在于运用媒体以增强消费者的注意值,从而达到扩大、加速销售的目的。富于艺术魅力的设计是不可缺少的条件,它既是一门科学,又是一门艺术。 现代包装工业的兴起,是与商品经济的发展紧紧相联的。在现代条件下,它和产品的生产工序共同构成了一个完整的概念。

摘要：徐里,1961年生。现任中国美术家协会党组副书记、秘书长。中国文联、财政部、文化部＂中华文明历史题材美术创作工程＂组委会办公室兼创作指导委员会办公室副主任。中国美术家协会艺术委员会副主任、第十二届全国美展组委会执行秘书长、中国美术家协会理事、中国书法家协会会员。