摘要：2012年12月,匈牙利文化部长任命了布达佩斯"民族国家剧院"新总监,替代阿尔弗迪·罗伯特(Alfldi Robert)。此举在左翼自由主义知识分子和右翼媒体之间引发了激烈的争论。左翼自由主义知识分子指责政府出于政治和意识形态原因替换阿尔弗迪,右翼媒体则说这场争论纯粹是左翼政治歇斯底里大爆发。本文不打算判断这场论辩的是非,只想从另外的角度说明这五年为何以及如何成为匈牙利"民族国家剧院"历史上一个不寻常的阶段。

摘要：佐尔坦·伊姆雷探讨了"民族国家剧院"概念的主要变化,从1767年汉堡剧院的早期辩论起,止于2006年苏格兰"民族国家剧院"开业。在18和19世纪,多数西欧国家都把"民族国家剧院"看做促进国家甚至是帝国一体化的手段,但在东欧,有关"民族国家剧院"的辩论以及后来"民族国家剧院"的创建,却常常发生在帝国主义压迫、统治和反抗帝国主义的语境中。"民族国家剧院"的实现都以虚拟的方式表述了统一的民族国家,其角色则是要保持单一、固定的民族国家认同以及同种的、占支配地位的民族国家文化。而在当今的苏格兰,民族国家的概念已再次发生变化——它要服务于多样化、多文化的苏格兰。