摘要：萌发于19世纪中期的现代主义运动是对传统审美的全面反叛,小说、绘画、诗歌、戏剧和舞蹈等艺术形式都被彻底颠覆。200多年来,现代主义余韵未消,当年的文化先锋们仍深刻影响着我们的文化生活。

摘要：论２０世纪中国新诗中的现代主义陈旭光一我们面临的首要问题是对“２０世纪中国新诗中的现代主义”的命名问题。“２０世纪中国新诗中的现代主义”的命名，既是我们展开论述的一个重要的逻辑起点，也暗含了笔者对中西文化关系，中国新诗的历史逻辑、文化境遇和诗学策略等...

摘要：西方现代主义着实在20世纪的中国出尽了风头,也着实让中国人疯狂了一阵子。在那个封闭已久、刚刚开放的20世纪80年代里,人们一边是骚动不安、蠢蠢欲动,一边是懵懵懂懂、幼稚可笑。之所以说是幼稚的、可笑的,是因为那时的国人就那么轻而易举地否定自己的传统,以为一切向外才可以找到营养。市场是可以向外寻求的,但教养却不能仅仅依靠外力。

摘要：历史上曾出现过“Post—Modern”一词,不过其含义与今天大不相同。1976年,丹尼尔·贝尔开始用这个词专指那些立意打破传统的艺术家、作家和哲学家。他给这个词下的定义是:“后现代主义所遵循的发展路线也就是现代主义合乎逻辑的发展的最终目标。”这是对的。只有当它和“现代主义”组成一个连续体时才有意义。而且在一些艺术部类中,例如在绘画中,二者的界线很难划分。 就字面意义而言,“后现代主义”起源于文学,而不是源于绘画。就象雅克·德里达所说:精神器官的结构要由书写器官来表达。这和十九世纪下半叶,几乎所有的“主义”都起源于绘画形成鲜明对照。但是,这似乎只是一种表面现象。虽然从时间表上看绘画的后现代主义要比文学的后现代主义晚出20年,但文学中的后现代主义早就从绘画的现代主义的文化要素中汲取了不少的东西。艺术的相互影响有时是非常隐蔽和微妙的。 现实主义作家亨利·詹姆斯在小说《金碗》的序言中说,“再现”是他写作的一个“不可抑制的目标”。但这种目标在许多后现代主义作家那里已经消失。巴塞尔于1976年所出版的《白雪公主》就是如此。评论家一致认为,它试图探索的不是现实世界,而是语言本身。“《白雪公主》逻辑上的不可能性是通过一种有计划、

摘要：“理性的闪光，感情的激荡”─—评罗振亚著《中国现代主义诗歌流派史》华清对于中国新诗发展历史的具有科学精神和艺术品位的研究，在当代中国不过是近十年来的事情。在以孙玉石、蓝椽之等为代表的上代学者荜路蓝缕、劈荆斩棘的努力之后，一批新的学者正在迅速成长。罗振...

摘要：大潮涌动中的艺术嬗变──对近二十年来小说的精神审视董德兴虽然是一个新的历史时期，２０世纪末的文学却经历了一次又一次大潮涌动的艺术嬗变。尤其是小说创作，一举经历了西方小说发展史上从现实主义到现代主义的近百年漫长历程，呈现出五彩缤纷各有所长的崭新状态。“...

摘要：关于电影的“后话”数则吕晓明进入９０年代后，构成“新时期电影”的基本要素已然消失。由于经济和艺术双重因素构成的电影机制的变化，形成了“后新时期”中国电影的斩阶段。近十几年来，我们对西方“后现代主义”的介绍和理解是错位或误读的。不同地域的“后现代”状况...

摘要：“新写实”这个话题不知不觉已延续了六、七个年头,至今仍然不见消歇.“新写实”从八十年代从容地跨到九十年代,一直占据着小说创作的主流地位.尽管“后现代主义”的话题在中国文坛上已经出现,但小说创作的重心还没有“后”移.显然,“新写实”不是一个短期行为,而是一个具有相对稳定注的、为现实时代所决定的、有牢固现实依据的创作倾向或文学流向.尽管人们对“新写实”聚讼纷纭,但“新写实”的基本因素仍然在继续发展,并有所深化.