摘要：2023年,新国风·环境式越剧《新龙门客栈》一夜爆火,与此同时,越剧《梁祝》《五女拜寿》等一批越剧艺术精品乘势而上,凭借实力将各级粉丝牢牢巩固住,一时间,线上线下,一票难求,越剧成功“破圈”。而与越剧同一时代成长起来的评剧在同样面临机遇与挑战的新时期却社会影响力明显下降,受众圈层变窄,发展前景不容乐观。本文通过对越剧“破圈”归因,全面剖析越剧、评剧在中国式现代化进程中发展的异同点,从而探寻新时期评剧艺术自我实现之路。

摘要：民族文艺精品“破圈”具有独特的思想价值、精神价值、文化价值和艺术价值。在文化自信视域下,民族文艺精品“破圈”仍面临着缺乏社会主义核心价值观的“主心骨”引领、缺乏中华民族精神的“精气神”滋养、缺乏民族传统文化的“筋骨肉”支撑、缺乏中华美学精神的“真善美”启迪等现实境遇。基于文化自信视角,推进民族文艺精品“破圈”,要弘扬社会主流价值,以提升民族文艺作品的思想深度;要弘扬中华民族精神,以提升民族文艺作品的精神高度;要弘扬民族传统文化,以提升民族文艺作品的文化厚度;要弘扬中华美学精神,以提升民族文艺作品的艺术精度。

摘要：2022年冬奥会期间,央视频紧扣用户需求,汇集总台资源,以多维切入、立体呈现的方式,做好冬奥传播,赢得了广泛关注。央视频以趣味性、贴近性、正向性的内容共情,以用户需求为导向进行活动策划和发掘社交平台人格化优势的运营共鸣,以矩阵传播、聚合传播、计算传播的传播共振,实现了冬奥传播的“破圈”。

摘要：近两年来,河南卫视打造的一系列优秀传统文化节目从众多节目中脱颖而出,《唐宫夜宴》《元宵奇妙游》《端午奇妙游》等节目一次又一次“破圈”,在互联网和移动端均取得了较好的口碑。地方主流媒体推出的传统文化节目凭借优秀的叙事、精美的视觉体验、现代的技术呈现等方面打破传播的壁垒,在媒体融合中实现了传播的跨越。不仅让观众甘当“自来水”自发进行推荐传播,中外媒体也相继发文点赞。本文通过平台、用户和技术等方面分析在媒体融合条件下优秀传统文化如何实现更好的传播,认为传统文化应当坚守文化内涵底蕴,结合新媒体特点,在两者相融中提高传播效果。

摘要：在当前媒介场域里强劲涌动的新主流影视创作潮流中,新主流电视剧站在主导意识传播的立场上,力求与受众达到更高更深度的交流对话,彰显着“主流价值和主流市场的合流”。新主流电视剧打破了之前重大题材电视剧创作的一些固有模式,突破了创作上的某种“舒适区”,在体现生活本身的丰富性和艺术创新方面大大提升了受众的关注度。本文尝试从叙事手法、影像呈现以及受众层面等三个维度,探析新主流电视剧的创新“出圈”以及可持续发展的艺术路径。

摘要：在融媒体环境下,央视成功把握流量时代的收视法宝,借助创新性的实践“破圈”而出。本文通过分析“最美女记者”王冰冰在B站的走红现象,探究在流量与消费社会裹挟下互联网想象空间的压缩与延伸。

摘要：2018年,由上海歌舞团打造的红色题材舞剧《永不消逝的电波》,首演以来就引起了极大的反响,成为圈里圈外都称赞的一部佳作。而《电波》巡演的足迹更是遍布全国各地,场场爆满,一票难求。该舞剧获得如此巨大的成功,一个重要的原因就是它拥有一个高水平的主创团队,而其中的"80后"导演韩真、周莉亚,打破了红色舞剧的既定格局和传统观念,他们大胆地运用艺术手法、当代语言,带着他们对"谍战"舞剧的想象,打造了这部具有强烈艺术感染力的舞剧。这次访谈就舞剧创作题材、"剧"与"舞"之间的关系、舞剧"戏剧性"、创作中的"种子概念"、文化"符号"的提炼、舞剧各部门统一的审美指向等方面进行了探讨,尤其在将文学剧本的戏剧逻辑转化并重新架构为可操作的舞台可阅读的台本、设置场景分镜头,以及舞剧结构方式、文化属性上的分析都很精彩。从《杜甫》的"动机编舞"到《电波》的叙事编舞,两位导演自始至终都在不断对当下的自己发问,在保持单纯的创作动机基础上探索和尝试新的创作方向。