摘要：长期以来,学界将“第六代”作为一个电影代群去理解。然而,“第六代”不仅是一个电影代群,更是20世纪80、90年代的中国文化—艺术代群。本文基于挖掘“第六代”电影与中国当代艺术在观念与实践层面的密切联系,而重新理解作为整体有机系统的中国现代主义—后现代主义文化运动,从生成机制的维度来揭示这一时段文化症候的内外肌理。为此,本文通过跨媒介的视角对“第六代”电影的若干核心文本《冬春的日子》《极度寒冷》《长大成人》实施“再解读”,由此论述当代艺术不仅是“第六代”电影所共同关注和广泛表现的话语符码,更是促成“第六代”电影发迹和传播的机制模式。进而言之,“第六代”电影与中国当代艺术之间互为问题和方法的有机关联,及其所折射的整体中国当代文化现场,必须通过打破学科壁垒的视野来重新审视。

摘要：一般而言,在社会结构和文化结构中,青年都往往是一个边缘化的人群,青年文化或青年性总是与激进、标新立异的姿态、崇尚感性感觉、对现实持批判态度、理想主义等密切相关的。中国第六代导演在他们的一些电影中表现出的鲜明的青年文化性,无疑表征了20世纪80年代以来中国从一个理性文化时代向感性文化时代的转换。而中国的青春类型电影,大体走过了一条从“青春万岁”到“青春残酷”再到“青春消费”的道路。

摘要：对“第六代”这样一个电影导演群体历史变迁的研究,在某种意义上就是对这15年中国电影体制改革、中国电影艺术走向、中国电影市场变化的研究——这是因为他们的所有变化都与这些平行移动的历史背景相互映现,都与这些不断切换的社会现实密切相关。正是由于“第六代”所处的这种“历史本文”的差异,导致了他们的“行为本文”及其“叙事本文”与上几代导演的根本不同。不论是他们的美学宣言、还是他们的历史身份,乃至于他们书写的个人故事都是在这样一种特定的历史舞台上出演的真实剧目。现在,他们过去的历史路线图已经逐渐被描绘出来。他们对电影的创作正从个人的写作方式逐步转换到适应市场的大众化的写作方式;他们的艺术创作的范围从单一的、都市的、自传体的题材变成现实的、历史的、社会的表现题材;他们的身影已经逐渐融入主流电影的创作队伍之中。尽管他们对中国电影的未来图景会产生哪些改变还不能确认,但是他们的历史作用是不能忽略的。

摘要：从20世纪90年代中期开始,"第六代"电影俨然成了中国影视文化话题中的一个焦点。说起"第六代",有两个问题至今难以解决:一是"第六代"提法的出现。长期以来,人们已经习惯于看到不同年龄经历的电影艺术家在时间上构成一个历时性线索,同时又期待着几代电影艺术家并存的共时性景观,"第六代"的提法就是在这样一种迫切的期望中出现的。本文就"第六代"叙事问题进行了研究。

摘要：中国电影版图中的"第六代"概念是一个后设命名。20世纪90年代出现至今,依次经历生成、转型与耗散三个阶段。1990—2003年为第一阶段,第六代导演依靠个体本真经验创作,强烈影响中国电影的摄影机权力格局与美学表达;2003—2008年为第二阶段,该群体进入"无代"叙事,向主流文化资本、主流市场资源与主流电影技术手段靠拢。此间"第六代"概念被市场过度消费,独立品格异化。2009—2010年为第三阶段,从主流制作到商业类型片,第六代电影积极谋求市场生存的诸种可能性。进入2011年,传统大银幕意义上的"第六代"概念自我解体。他们再次汇聚在新媒体平台上,其文化能量通过"微电影"制作或直接或间接地释放社会影响力。

摘要："第六代"电影的美学风格突出地表现为"纪实风格",电影纪实风格是电影纪实美学的表现形态,植根于现实主义的沃土中,现实主义的真实性原则也是电影纪实美学的基本原则。中国的"第六代"导演是电影纪实风格的忠诚实践者,他们立足于生活实践,贴近社会底层的生存状态,对以往的意识形态话语和政治美学进行反思与突围,将自身对于现实生活的感觉经验纳入电影艺术创作中,在人物塑造上揭示人物灵魂的复杂维度,在美学效果上呈现出一种哀而不伤的氛围,并通过传达"生存体验的真实"达成"现象真实"。

摘要：画家刘小东与"第六代"导演王小帅、贾樟柯等在不同艺术领域的合作互动表明艺术精神的相通。着眼于日常生活的"原生态"写实,以个人化视角关注被传统文艺置于视野之外的社会边缘人物和边缘心态,这是社会转型过程中开始艺术生涯的一代艺术家共同的追求。

摘要：一、认识电影：内容、形式与观念王：您比“第六代”导演年龄小一点，您的电影也与“第六代”电影拉开了一定的距离。刘：这一点我是有着自觉意识的。第五代基本是从历史中找寻文化符号，从历史中反思。他们大多有下乡的经历，有被“左”过后很深刻的反思。“第六代”不同。当一直讲究群体意识的社会环境突然开了一个口子，人们面临的是要去认识个人价值。

摘要：从20世纪70年代末开始,香港、台湾和中国大陆先后掀起"新电影"运动,对三地现代电影的发展产生深远影响,从整体上显示出华语电影的技术水准、艺术追求和美学风格的演化。90年代以降,在"新电影"的影响下,两岸三地又出现后"新电影"的余波。从香港的"新电影"到"后新电影"、台湾的"新电影"到"新新电影"、中国大陆的"第五代"电影到"第六代"电影这一系列的嬗变中,不难发现前辈导演的创作观念及创作策略对新生代导演持久而深刻的影响,并且这些影响的因子在华语电影的世纪转型中日益彰显出来,最终引发华语电影"新浪潮"的审美变革。

摘要：在网上查找关于“第六代”的标准或权威解释。看完虽然留下了许多的印象，甚至也真的加深了关于“第六代”的理解。但是仍然无法汇总出一个确凿的、严密的、不矛盾的定义。这个富有中国特色的称谓是一个动态的概念。在不同的专家和影评人笔下不时地变换着它的边界。或许还有内涵。但只有一种说法给