摘要：“第四堵墙”索解偶记耘耕编者按：最近我们收到耘耕先生论述有关“第四堵墙”的两篇文章，这是他早先发表的《透过“第四堵墙”……》（载浙江《戏文》１９８６年第３期）一文的续篇，是作者就同一命题进行更深入探索取得的新成果。“第四堵墙”一直是中外戏剧界争论的一...

摘要：本文旨在通过分析实验戏剧《网络福斯塔夫》的创作过程,试图从编剧、导演、观众三方面总结归纳多媒体对于建立＂第四堵墙＂所起的作用。编剧通过多媒体向观众提供了可视化文本和开放式结构,激发偷窥者猎奇揭秘的兴趣。导演在舞台置景上运用多媒体假定的场景,营造真实的偷窥,引领观众进入舞台幻觉。观众则被多媒体异质的时间、多维的空间所包裹,主动扮演起偷窥者的角色。进而探讨在网络时代的大背景下,多媒体在戏剧艺术中扮演的角色,以及对＂第四堵墙＂这一经典戏剧理论的延续和发展所起的重要作用。

摘要：2011年后,庭院戏剧悄然出现,十年以后的今天,庭院戏剧已经在昆明戏剧圈生根发芽,《雷雨》《问心》《圆圆曲》等优秀作品都曾引发了多场现象级热潮。当戏剧活动的发生地点从传统的剧场变成了庭院空间,势必带来观演关系的改变。本文试从戏剧中的"第四堵墙"理论入手,结合世界三大表演体系,分析戏剧表演在庭院这一特定场域之下所产生的观演关系变化。

摘要：斯坦尼斯拉夫斯基"体系"对中国近代戏剧史影响深远,对中国话剧艺术的提高和发展的影响尤为突出。"体系"已成为我国高等艺术院校学习表导演艺术的基本教材,但他常常被中国政治风云所裹挟,陷进起伏多变的政治旋涡,被"四人帮"猛烈抨击、批判。在改革开放的新时期里,在戏剧领域内,我们既不要把"体系"神化,也不能把"体系""妖魔"化,应当以实事求是的科学态度给予评价和运用。

摘要：初识中国戏曲表演体系的基本特征胡芝风中国戏曲艺术是一门集文学、歌、舞、雕塑、杂技、美术等艺术因素于一体的高度综合的戏剧艺术。戏曲的歌舞结合，其源流可追溯到一千余年前的唐代，当时就已有像《踏摇娘》这种最初的载歌载舞表演形式。经南戏、杂剧、传奇、地方戏，...

摘要：一如果说，皮斯卡托使用了他所能使用的任何机械装置来阐释他的“叙事剧”，那么，布莱希特（ＢｅｒｔｏｌｔＢｒｅｃｈｔ）则运用了他所能运用的一切文学艺术形式来结构他的“史诗剧”，从而达到他一贯追求的陌生化效果，由此奠定了他作为２０世纪伟大的剧作家、戏剧理论...

摘要：本文探讨了新时期戏剧界对布莱希特戏剧理论的解读。通过对这一时期戏剧文化及其背景的分析,作者着重指出了对布莱希特戏剧美学的五个方面的“误读”或偏激的理解,进而对中国现代文化中经常出现的典型“认知范式”进行了反思和批判。

摘要：在叙事性电影和电视剧中,演员"看镜头"被当作是一种创作禁忌而鲜有使用。本文从戏剧"第四堵墙"的概念出发,探索"看镜头"之所以成为影视剧创作禁忌的根源,梳理戏剧中"看观众"和电影中"看镜头"的实践流变,并以美剧《纸牌屋》为例,探讨"看镜头"在当下电视剧创作与传播中的特殊效果和美学价值。

摘要：风景画是以描绘自然景物为内容的画种，这是一个包纳了山峦、河湖、云霓、树木、原野、房舍的“大有作为”的“广阔天地”。风景画融汇在其他各个画种的创作之中，也直接应用于舞台美术的场景设计中。一个舞美设计师，要搞出好的场景设计，除了对剧本主题的理解、对导演意...

摘要：传统戏剧是以幻觉为中心建构起来的戏剧。20世纪以来,以阿波利奈尔、怀尔德、皮兰德娄、布莱希特、日奈等为代表的一大批现代派剧作家向幻觉主义发起了挑战,竭力破除以第四堵墙为表征的戏剧幻觉,但他们的具体手法却各不相同。本文试图从这些剧作家的代表作品入手,着重探讨和分析他们不同的反幻觉策略及其意义。