摘要：戏曲文丑是又称文小花脸、文三花脸的丑角，在表演做戏方面常有“过”之行 为。然而文丑行演艺员如能用“过”玄妙，妥善有方，在表演方面即能起到良好的效果。尤 其是在继承流派、仿效他人表演时，采用“宁过不欠”的“过”字运作攻(功)势，将能够达 到“极象其真”、“过而有神”的效法目的。但对“过”功的运用，也要得法，这是文丑在 表演方面的关键要素，因此“戏过”在喜剧丑角艺术中，有着不可忽视的研究价值。

摘要：一、关于“过”的含义及界定《说文》：“过，度也。从是，局罄。”《广雅·释诂》：“过，误也。”

摘要：副职对待功过的态度应该与副职的职责和地位相一致，总的基调是“推功揽过”。如何推、怎样揽，有其特定的内涵，它既能反映副职的胸怀，又能反映副职的处事艺术，不能仅从字面意义上理解。要善于推动副职在实际工作中取得了成绩，这离不开本人的辛勤工作，但是也不难想象，如?（共1页)

摘要：人物对话,是文学语言中重要的组成部分,又是最直接地表现人物性格和思想活动的部分。所以,对话描写的艺术分寸,比一般叙事性语言更难掌握。苏联作家马卡连科曾说:“对话——这是文章中最困难的部分之一。……我们的青年作家最差的一面也是对话。”(《苏联作家谈创作经验》)我国清代学者章学诚也说过,“叙事之文,作者之言也,为文为质,惟其所欲,期如其事而巳矣;记言之文,则非作者之言也,为文为质,期于适如其人之言,非作者所能自言也。”(《文史通义·古文十弊》)也就是说,“记言之文”必须“适如其人”,所以更需掌握严格的分寸。一部文学作品,如果对话描写不成功。

摘要：在众多的电视节目中,无论是新闻还是专题,任何一个电视节目都离不开解说词.有人说电视应以“视”为主(即以画面为主要表现手段)以“听”为辅(即以解说词补充画面).也有人说解说词应是电视片的中心或者说是主题,当画面难以表达具体的精神、思想等抽象的东西时,就必须依靠解说词来深化主题.无论是哪种见解,都与一个问题相关——电视离不开解说,解说也具有自己的“功”与“过”.这里所说的“功”与“过”并不是指解说词(广义的)本身就有其功过是非让人评说,而是说任何一篇解说词(狭义的)如果把握、采写不得当,就会造成令人遗憾的“过”.反之,解说语言贴切,生动感人,赋予画面以深刻的意蕴,这也就是我们所要阐述的“功”.严格说,作为电视重要组成部分之一的解说词,无论从哪个视角来看,它都算不上一种文学体裁,也不能称之为语言艺术,它是专为阐释片中画面而写的,跟随画面的起伏而跳跃.它断断续续,思维和逻辑上缺乏完整性、连贯性,它既不是“看图说文”,也不能独立成章,它具有自己独特的规律与特征,是一种专门的学问,在电视节目中占有举足轻重的地位.任何一篇好解说词,都能恰如其份地把握片子的格调.因为对电视画面而言,它所塑造的形象往往是不带任何主观意识既具体又实在的客观现实.

摘要：为官之道有一条:但求无过。然细想起来,过失其实还有虚实之别。最简单的道理是当官不能有实过,因为实过造成的损失是直观的,从失守街亭的马谡这个官到克拉玛依火灾中失职的那些官,均无一例外受到追究。而虚过呢?比如说“无功便是过”的“过” 吧,不像“走错路,上错床,揣错包”

摘要：一、教材分析 生日，是妈妈把我们带到这美好人间的日子。新生命的诞生和成长，是爱的结晶，是爱的滋养。“过”生日，就是要我们更加关注生命、热爱生命。“我又长大一岁啦!”在欢快的笑语声中，孩子们迎接着每一个生日。过生日这天，凝聚了父母的关爱、家人的祝福、伙伴们的祝贺。歌声和礼物伴随在身边，孩子们沉浸在爱的祝福之中。

摘要：2018年5月26日，“寂静的裂缝”展在上海市莫干山路50号M艺术空间举办，展出艺术家吴鼎、张联、赵谦等创作的装置、影像和绘画等不同类型的作品。三位艺术家各自拥有不同的创作背景和语境，吴鼎的录像作品试图打破传统上人们惯常使用过去、现在、未来的结构把握时间的概念，现在的存在，由于未来和过去的同时到场，过去未曾“过”、未来却时刻到来。