摘要：我国古代文学艺术的整体风格,是偏重于柔美的,无论是道家对阴柔的认同或儒家所倡导的中和,以及魏晋六朝时'诗赋欲丽'、'诗缘情而绮靡'等文论里对绮丽、华艳、婉约的钟爱,更遑论不少朝代对柔美近乎病态的追求了.虽间有建安风骨等不绝如缕,但纵观文学史,往往更多的是对这种阳刚之气的偏离.这一点前人已有论述,此处不赘,本文想阐明的是先秦时期文艺美学思想最有代表性的两大学派--以孔子为代表的儒家和以老子为代表的道家,在对柔美总体认同下的一些差别.

摘要：从美学的视角下综观筝乐审美,可以分为＂深情之美＂、＂阳刚之美＂、＂阴柔之美＂等等,每一个美学元素各有其特点。详细剖析其中奥妙,并掌握其中情感分寸,对于演奏者诠释作品本身构型（声音、速度、节奏等）,以及感性抒发层面的细节把握上,达到刚柔并济、动静相宜;＂忘象取意,得意忘形＂的分寸,以求筝乐的适度表达。本文试以二首筝乐作品为例,阐述筝乐感性审美中的＂阴柔之美＂。