摘要：“骨法用笔”是谢赫六法论中的一个重要理论,而线条是构建中国画技法的基本框架,它可表现出笔法的清新脱俗,亦可表现出线条的韵律之美,是中国画中独有的、不可缺失的艺术特征。本文试图从“骨法用笔”的线条、笔墨和情感表现中分析其对粉彩工笔花鸟画的影响。

摘要：“骨法用笔”是历代绘画品评中的重要原则。晋唐以来,其含义在不断发生着演变。本文以东晋顾恺之提出的“骨法”、南齐谢赫提出的“骨法用笔”以及唐代张彦远引用谢赫“六法”后提出的“书画用笔同法”作为三个节点,对绘画中“骨法用笔”这一法则在晋唐以来的含义发展进行梳理。这一法则含义变化的背后,是不同时期流行画风与趣味之演变。

摘要：“六法”的提出，为我国造型艺术领域的创作和评论开创了一个精密而具有普遍艺术规律的理论体系。本文作者在学习前人研究“六法”的基础上，根据雕塑创作实践，从雕塑造型艺术的角度出发，对“六法”作出了新的阐释。

摘要：线作为一种表现手段,是艺术处理中表达感受最直截了当的语言。尤其在中国绘画的发展中,线占有重要的地位。中国画家凭着对线的高度热情对于线技术的谙熟运用是中国绘画的基本特征。线作为中国绘画中最基本、简练、概括的造型语言,是中国绘画艺术的精髓所在。历代中国绘画中就是用独特的中国语言参透出"道"。原始绘画中的岩壁绘画,就确定了中国绘画以线造型的基本特征,线自然成为中国绘画主要的造型手段。线是艺术家对物体的高度概括和认识,艺术家线的语言也体现着艺术家的个人特质,在艺术家抑扬顿挫的线条中表现画面的质感和空间感。中国画讲究笔墨,笔墨既成为中国画的核心,所谓"笔"就是指绘画作品中的线。

摘要：徐悲鸿以画马著称于世,他笔下的马融西方解剖学方法于传统笔墨之中,使"骨法用笔"得到了"科学性"的体现。群马图——《春山十骏》以长卷的形式打破了常规动物题材画的格局,画中配以山水草木,以坡地和层层远去的山头作为主体对象的背景,使画面极具纵深感。十匹骏马的动态神情生动有趣,布局精巧,独具匠心,从画面布局形式到情趣意境,都是在徐悲鸿的作品中不多见的。

摘要：水墨画是一种具有悠久历史和独特艺术风格的传统绘画形式,其美学特色独特且丰富。从水墨画的构图表现手法、意境之美、情感表达等方面进行分析,阐述其美学价值。同时,从“骨法用笔”和“气韵生动”的概念、内涵、表现手法等方面进行探讨,以期对中国画的绘画理念有更深入的理解。