摘要：达里奥@福的,承接了中世纪的节庆狂欢传统,融合了新的时代精神,成为一个既接续传统又传达时代声音的戏剧.中国改编的也承接了许多中国的艺术传统,而主要的却是作为"滑稽"的传统.导演孟京辉在对这些传统的吸收中,主要关注点在形式,而往往忽视了深湛的内容,在显示自己意义的同时也表现了自己的局限.

摘要：七月，闷热难耐，吉林艺术学院戏剧八楼小剧场里，正在上演达里奥·福的名剧《一个无政府主义者的意外死亡》。密不透风的黑匣子布满了渔网，涂鸦，梯子和达里奥·福巨大的头像，舞台的一侧是两个小丑在娓娓弹唱剧作者的经历和剧情；而另一侧是几个演员卖力地“创作”上演着一出荒诞的喜剧，可是它并不可笑！这就是07表演本科班在大三自选剧目教学阶段带来的一出自改编自导自演的小剧场话剧。

摘要：堂堂国家剧院--中央实验话剧院的院长办公室,只是一个20平米见方、装饰简单而略显空旷的房间,说气势,根本谈不上,倒是有一股平和、忙碌的气息.乱糟糟的办公桌上,堆着各式各样的卷宗,然而就是这些看上去乱糟糟、毫不起眼的卷宗,却蕴涵着可能使实验话剧院在几年内实现高远目标的各种项目策划和能令观众大饱眼福的精彩剧目的创意.这间办公室的主人,就是中央实验话剧院的现任院长--赵有亮.

摘要：内地的同人和海外的朋友经常问我,深圳的话剧发展得起来吗?我的回答是肯定的.深圳是个移民城市,带来了京、沪、穗等内地大城市的文化习惯;深圳又是个年青的城市,人口平均年龄不到30岁;深圳还是个国民教育层次较高的城市,高学历者占城市人口的比例居全国城市之首.这一切正是话剧得以发展的基本条件.在我看来,当代话剧是都市文明的重要组成部分,它的观众群体主要就是都市青年、白领阶层与知识分子,深圳拥有为数可观的潜在的话剧观众.当然,这只是话剧运作的客体因素,话剧运作还要有主体因素,也就是从事话剧艺术创作的人.

摘要：Ⅰ序言９８年９月１５日—１０月１０日中央戏剧学院在氛围比较浓郁的校园举行了———“’９８中央戏剧学院国际戏剧邀请展”。而与此相应的’９８中国青年艺术剧院小剧场剧目展演于９８年８月１６日—１０月３０日展出了北京彼岸工作室的《窒息》、香港疯祭舞台的《元州...

摘要：夏秋之际，共和国50华诞的献礼性演出，在中央直属文艺院团的戏剧舞台上拉开了序幕：话剧《生死场》、《居里夫人》，歌剧《原野》，京剧《弹剑记》，儿童剧《马兰花》、《月光摇篮曲》及音乐舞蹈晚会等10余台剧（节）目，率先勾勒出当代舞台上的一道亮丽风景线。接下来，各地?（共3页)

摘要：'经典'指的是典范性名作,具有权威性.它的定义首先来自宗教,宗教的信念是神圣的,可见经典的权威性之强固,如基督教的,伊斯兰教的等,那都是'圣经'.

摘要：任何一种艺术形式的兴衰都源于它的时代性,亦即那个时代的文化背景和文化精神.传统的封闭的镜框式的戏剧演出形式在今天的中国日见式微是文化逻辑的必然,小剧场戏剧的初露端倪也正是基于现代文化精神在中国社会的涌动和闪烁.有文章说,小剧场戏剧的出现将会使中国话剧再度繁荣,这种说法未免过于乐观,但这毕竟是一次文化机遇,值得我们闻鸡起舞.