摘要：设计说明:《万象》的灵感来源于敦煌壁画中“飞天纹样”,由主花型和衍生纹样组成。系列设计将具有代表性的飞天形象与莲花纹、忍冬纹等华美的藻井图案相结合,再现绚丽又浪漫的“敦煌式”美学,画面正中,疾驰的列车穿云而过,冲破传统与科技的壁垒。在图案配色上,多采用石绿、土红等传统色彩,辅助以黑白线描,明丽典雅中尽显现代气息。整体古典大气,适用于服饰、家居、文创产品等多个类别。

摘要：在40年代的沦陷区上海,诞生了一本令人瞩目的综合性文艺刊物——《万象》。长期以来,很多新文学批评家一直称其为“消闲文学刊物”,对其价值一直持否定态度。但是,《万象》的发行量一直高居同时期其他刊物前列,却是不容否认的事实。本文从《万象》的编辑方针入手,对其背景、文章体裁、文章内容、装帧及发展进行了系统阐述,试图解释沦陷区文艺界这一罕见的特殊现象,从而挖掘其受欢迎的原因及其艺术、学术价值。

摘要：《万象》是上海沦陷时期在市民、知识分子中最具影响的杂志。鲁迅在《万象》杂志上有或隐或显的影响,前期《万象》继承鲁迅的《故事新编》,在古今杂糅的构思中,以海派趣味讽刺现实,杂文创作上与鲁迅开辟的杂文传统相通,“曲张力”艺术巧妙有力地抨击日伪统治。后期《万象》延续了鲁迅“改造国民性”传统,警惕在爱国主义的幌子下民族自大主义的兴起。同时,发现传统的现代价值,回溯沉默坚韧的民族脊梁品格。由鲁迅在《万象》上的接受继承情况,我们可以探知当时沦陷语境中的市民大众文化旨趣以及知识分子的精神追求。

摘要：上世纪二三十年代,新文化、新文学热潮在上海等沿海发达城市方兴末艾。但自1941年太平洋战争爆发后情况有所改变,上海的新文学圈层大多转向他地,而通俗文学群体趁势发展起来,此格局约持续至上世纪40年代末。这期间重要的标志便是通俗文学刊物的办刊蔚然成风,近十年间相继涌现出知名的《小说月报》《紫罗兰》《万象》《永安月刊》《春秋》《大众》《茶话》等,成为广大读者消闲阅读的热衷之物。近期,笔者淘到《茶话》几册,解读分析大抵可管中窥豹,与诸君回眸。

摘要：喜爱阅读书话,特别是域外书话的读者,对于“恺蒂”这个名字肯定不会陌生。早在20世纪90年代,恺蒂女士就在《读书》《万象》等刊物上发表读书随笔,引介英国读书界的书人书事,品鉴西文珍本书的装帧设计,评述当代欧洲文坛的作家作品,见识广博,趣味益然,其文字清丽可爱,读之令人神往。可以说,恺蒂的书话随笔是我们远跳英国读书界最值得信赖的窗口,新近出版的《这个小时属于你:英伦访谈》(商务印书馆2020年8月版),更加印证了我的判断。

摘要：1947年重庆六一大逮捕时,他险陷囹圄,特务到其住处菜园坝抓捕他时,他刚好不在,扑了空,只抄走画展留言簿和几张画稿。几天后,一位仰慕他的开营造厂的朋友邀请他到成都避难。他在蛰居成都靠画点房地产广告维持生活的困境中,与张西洛合作,创办并主编了《万象》十日画刊。

摘要：走走：我最早看你的文字,还是在《万象》杂志上,后来那些专栏文章集结成了《好色的哈姆雷特》那本,比如会讨论莎士比亚的剧本中隐含的黄段子等等,属于风月杂谈一类的文化随笔,气质非常独特,精致而粗俗,信息量却很大,从古希腊陶罐、古埃及草卷、洛可可绘画、康康舞到各类书籍、电影、春宫等等,应有尽有,旁征博引,亦庄亦谐,其实是从情色角度切入,研究了一下西方文化史和艺术史。

摘要：2005年开始,不走寻常路的《万象》杂志上出现了一系列极不寻常的学术随笔(后来收入《好色的哈姆雷特》和《表演与偷窥》两书)。这些随笔以西方文学艺术为讨论对象,却围绕床笫之欢做文章,所谓“以男女之事的瓶子装文化之酒”(陆谷孙教授语),既引经据典,又活色生香,令人耳目为之一新,作者小白的名字遂不胫而走。未曾想,这位作者数年后推出长篇小说《局点》(2010),华丽转型为职业小说家,从此一发不可收拾。长篇小说《租界》(2011)成为出版界的宠儿,被译成英、法、德、意、荷多国文字,中篇小说处女作《特工徐向璧》(2013)获《上海文学》奖,而第二个中篇小说《封锁》(2016)更是一举拿下鲁迅文学奖。从学者到作家,从非虚构到虚构,转换竟似毫不费力,让人对学者型作家平添几分信心。

摘要：拟古式齐膝夹袄张爱玲走红上海滩时,到处以奇装炫人。有一次,《倾城之恋》改编为舞台剧,她去见老板周剑云,穿的是自己设计的服装,就是一袭拟古式齐膝夹袄,超级的宽身大袖,水红绸子。

摘要：拟古式齐膝夹袄张爱玲走红上海滩时,到处以奇装炫人。有一次,《倾城之恋》改编为舞台剧,她去见老板周剑云,穿的是自己设计的服装,就是一袭拟古式齐膝夹袄,超级的宽身大袖,水红绸子,用特别宽的黑缎镶边,右襟下有一朵舒卷的云头——也许是如意。