摘要：2012年浙江卫视推出的《中国好声音》节目再次掀起了电视选秀的收视热潮,本文通过梳理中国电视选秀节目的发展脉络,对《中国好声音》节目模式进行解构和剖析,希望找到中国电视选秀节目升级换代的密诀。

摘要：为展示优秀文化遗产在新时代的鲜活生命力,浙江卫视以诞生于浙江嵊州、在全国有广泛影响力的越剧为核心内容,创造性开发国民综艺十年品牌《中国好声音》复线产品《中国好声音·越剧特别季》,于2022年10月30日起每周日晚黄金时段播出。节目邀请越剧名家茅威涛、方亚芬担任专业导师,影视表演艺术家陶慧敏、优秀音乐剧演员郑云龙担任跨界导师,各大院团青年尖子演员相继登场,保持原汁原味的越剧特质,无敌的青春力量为观众打开了一片新鲜的审美视野。

摘要：2012年,浙江卫视推出《中国好声音》,此后节目收视率一路小跑"破4",广告收入成倍增长。本文通过分析《中国好声音》取得成功的原因,以期给曾一度低迷的电视音乐选秀节目市场若干启示。

摘要：传媒经济学的三次售卖理论——"卖内容"、"卖广告"、"卖品牌"是电视节目必不可少的营销手段。在"内容为王"的产品竞争时代,无论是传统媒体还是新兴媒体,都非常重视三次售卖理论在营销术上的实践运用。本文试图运用该理论对《中国好声音》的盈利模式进行分析,并对当前电视节目的营销策略提出建设性的建议。

摘要：《超级女声》和《中国好声音》作为两档时隔八年先后取得惊人收视率的音乐类电视选秀节目,对我们思考我国电视选秀节目的创意理念、媒介效果、文化责任和未来走向都有典型的意义,可以用作案例来讨论,是极佳的研究对象。《超级女声》在现代化通信手段的助推下,引起了广泛的争议,体现了音乐文化"话语权"的一种争夺,也通过一定的"审丑"特质折射了审美的危机,掀起了一场耐人寻味的文化狂欢;而《中国好声音》则以从欧洲购买来的极富创意的节目设计,通过巨资投入与由"导师转身"等环节体现出的情感力量和正面价值观获得了观众的普遍青睐,但同时也在音乐内容、商业运作等方面面临着新的挑战。

摘要：伴随着媒体和广告市场的日益成熟,广告主们对广告投放平台的选择标准和态度也日趋谨慎,媒体市场竞争日益激烈,已从"坐商"跨入"行商"行列。本文主要讨论的是电视广告营销,并以浙江卫视《中国好声音》为例,对此栏目的广告营销方式作一探讨。

摘要：《中国好声音》是当下最火爆的娱乐节目,它的成功在一定程度上说明着“选秀未死”.本文通过探究它的节目类型和特点,发掘其潜在价值和未来发展走向,为音乐类选秀节目开辟一条新路径.

摘要：从广告费、版权费上广泛吸金的'好声音',到底有多赚钱?可以从2018年12月28日,中国证监会官网披露的上海灿星文化传媒股份有限公司招股书(申报稿)中找到答案。'好声音'如约而至,如期回归,点燃2019年盛夏。那英、庾澄庆、王力宏、李荣浩四位导师登台,用一首《龙的传人》拉开《中国好声音2019》的帷幕,节目播出不久便登上热搜。

摘要：浙江卫视《中国好声音》是一档以"声音传播"为特点的娱乐节目,其"以声音为内核"、以"视像为辅助"的内容构成颠覆了视听平衡的影响表现原则。严格的说,《中国好声音》并没有降低视觉的表现力度,只是突出和提高了听觉成分在节目中的地位。以对"声音"的评判作为节目推进的主动力,严格控制"故事"的泛滥,《中国好声音》做到了从真正地"娱乐"而不是"愚乐"。以上种种,与麦基叙事策略有着高度的暗合关系。

摘要：2012《中国好声音》已经落幕了,2013《中国好声音》正在卷土重来,在大家期待第二季"好声音",期待更多草根歌手出现的时候,让我们再度回顾2012年的"好声音",从各方面剖析节目的内容,使其立体化并具有可操作性。虽然这档节目的结果有争议且不是那么完美,但是在电视节目竞争白热化的今天,一档娱乐真人秀节目能以如此的热度覆盖了社会的各行各业,引发了社会"好声音"现象大讨论,都是值得业者思考和探索的。