摘要：作为古代最重要的楚辞图,《九歌图》与楚辞学的关系颇受学界关注。不少学者试图在绘画作品流变的基础上,探究《楚辞》—《楚辞》注本—楚辞图的深层关系。然而,以往的研究忽略了对具体作品中配图文辞的分析,研究难以有效地将绘画与楚辞文本相对应。本文对《九歌图》图式结构和同时期楚辞学背景的分析发现,绘画创作受到了楚辞传播的直接影响,通过对现存《九歌图》配图书辞的系统研究,发现以辽宁省博物馆藏宋代佚名《九歌图》为代表的有景本,以张渥的《九歌图》为代表的无景本和波士顿艺术博物馆藏佚名本同类《九歌图》与《楚辞》注本有着内在的关联。

摘要：宋代有李公麟的《九歌图》,元代又有张渥临李公麟和创作的五幅《九歌图》,由此组成了一个有关《九歌》中的神话形象的群体,带有以图配诗的性质。张渥在李公麟基础上,创造了九歌系列神话形象,以线造型,风格清新,形象飘逸,线条流畅,其白描线条如行云流水。《九歌图》使屈原《九歌》的文字形象获得生动的视觉审美形象,使楚国之神话形象得到更为广泛的流传,并加强了中国诗书画结合在同一平面的卷轴中这一民族艺术形式的表现力,使绘画与诗词、视觉艺术与听觉艺术完美的统一于一件作品之中,这使得张渥在中国人物画史上及中国神话形象的视觉图像创作中占有重要地位。

摘要：晚清民初,中国画在“美术革命”的冲击下日渐式微。一些画家学者便主张从传统金石书画中寻找中国画的未来走向。屈子《九歌》题材历来备受画家青睐。民国时期,《九歌图》在刊载、传播与新创上呈现出多元开放的色彩:一批画家学者借古开今,以报刊、画册出版为阵营普及、传播历代《九歌图》名作;更值得注意的是一批画家杂糅中西,对《九歌图》进行再创作,为中国画的创新提供了新的审美视角与艺术定位。历代《九歌图》在民国时期的刊载、传播与再创作,作为一典型个案,也是整个近现代中国画改良运动的缩影。

摘要：以屈原《九歌》为题材创作白描人物画相传始于北宋的李公麟,此后绵延赓续,代不乏人。从宋至清,《九歌图》的版本流传情况颇为复杂,但总体都继承着龙眠白描一路。且伪托李公麟作的本子层出不穷,给后世研究造成了困惑。本文结合现存作品图像、古代文献和今人著述成果,对传产生于宋元时期的《九歌图》做了汇集整理,修正了一些传讹,廓清它们的图式脉络,以便于日后展开更深入的研究。

摘要：生美学观主张打破传统的观念用系统论的眼光看待过去、现在、未来,主张传统与现在共生,科学与艺术共生,在相互吸收包容的基础上,达到一个更高水平的新形态,对于指导传统插画在当代社会中的传播和发展具有重要的意义。根据共生美学观的内涵,以及多种传统视觉艺术的转型发展和跨界传播的优势,可以明确《九歌图》插画跨界传播的必要性。当今时代下的插画设计需要在向传统追寻文化根基和灵感启迪的同时,运用数字技术和互联网技术,实现跨界联动,完成传统插画的“破圈”之旅。

摘要：数字化的发展,不仅为现代科技的实现提供了途径,而且促进了艺术作品的传播与交流、传承与创新,使作品更加符合现代人的读取习惯与审美特征。文章梳理了《九歌图》的传播现状及存在的问题,分析了数字化《九歌图》的传播意义,并提出数字化背景下《九歌图》的传播策略,包括深入挖掘文化资源、根据不同的受众群体采用不同的呈现形式、构建具有交互性的传播方式、打造自己的文化产业、培养专业型人才等,为我国传统文化的数字化传播提供一定的理论经验。数字化的传播形式不仅拓宽了《九歌图》艺术形态的转变空间,实现了从传统的二维到三维、静态到动态的转变,还提升了文化的渗透性。

摘要：从诗歌《九歌》与版画作品《九歌图》,以及其神话形象等多元角度对明末清初画家陈洪绶版画作品《九歌图》进行解读,阐述了陈洪绶笔下塑造的屈原形象和诸神的神话形象在中国绘画史上的重要地位,探究了陈洪绶与众不同的审美理念,非凡的艺术构想,独特的绘画艺术,以及在中国人物绘画史上的深远影响。

摘要：《九歌图》是历代楚辞图最重要的部分。存世宋元时期的《九歌图》可以分为三类:一是在李公麟六段本基础上发展出详尽描绘人物和背景的九段本《九歌图》(甲本,也称作有景本);一是描绘人物主神的十一段本《九歌图》(乙本,也称作无景本)1;还有一类兼有甲本背景描绘与乙本神怪突出的特点,可称作丙本。三类《九歌图》的图式对应不同的《楚辞》注本,图像与书辞各具特色。2以辽宁省博物馆藏宋佚名甲本《九歌图》和以张渥作品为代表的乙本《九歌图》为白描图卷,而丙本中最有代表性的波士顿艺术博物馆藏传张敦礼《九歌图》为设色图卷。波士顿本也现存唯一宋元时期设色的《九歌图》卷,与其同一图式的黑龙江省博物馆、浙江省博物馆.

摘要：“六法”实质上是从不同点对人物画的创作和批评。本文用“六法”中“气韵生动”和“骨法用笔”对陈洪绶版画《九歌图》中的十二幅作品创作解析,其中,“气韵生动”是要求人物画人的风姿神貌,也就是人物形象的描绘,而“骨法用笔”在古代社会主要在描绘人物是以线作为表达。

摘要：随着中国国际地位的不断攀升,中国传统文化逐渐受到社会各界的热切关注,再次掀起“国学热”的新浪潮,多样的教学形式和丰富的文化内容逐渐传播开来。随着时代的变化和文化的发展,人们对《九歌》的理解也发生了变化,即使是生活在同一时代背景下的艺术家,其作品所表现的《九歌图》也各具特色。本研究将从当下传播形式的特色出发,结合《九歌图》的文化元素,将国学经典作品与数字新媒体技术相结合,探讨、分析其发展模式和具体的新媒体技术应用。