摘要：《乞力马扎罗的雪》是一篇充满空间特质、多维空间化的作品。海明威高超的叙述策略对创造作品多维空间产生了不可忽略的影响。论文从认知诗学的视角,探讨并置对文本空间的建构、意识流对心智空间的建构以及意象与空间之间的关系等方面来认知作品的多维空间。对《乞力马扎罗的雪》的空间阅读与认知有助于对作品本身艺术性与审美的探讨。

摘要：海明威向来把托尔斯泰当作艺术典范，但也充分保留了对托氏的批判权；他敬畏托尔斯泰，却也悄悄地与之“较量”了一下：他的著名短篇小说《乞力马扎罗的雪》有意地模仿和改造了托尔斯泰的中篇杰作《伊凡·伊里奇之死》。《伊凡·伊里奇之死》是托尔斯泰为西方源远流长的启示艺术和救赎文学所作出的一个伟大贡献。海明威继承而又改变了托氏启示和救赎的主题。在《乞力马扎罗的雪》里，他将《伊凡·伊里奇之死》的宗教主题世俗化，用艺术信仰取代了托氏的上帝信仰，并完全排除了托尔斯泰式的“救世思想”。海明威笔下的主人公哈里，较之于原型伊凡写得更为具体、更有悟性，也更加使人感兴趣；哈里临死前出现的幻觉。

摘要：美国现代作家厄纳斯特·海明威的著名短篇小说《乞力马扎罗的雪》(以下简称《雪》)发表于1936年。它描写了作家哈里和妻子在非洲山林狩猎旅行,不幸右腿受伤感染,苦闷、绝望而又懊悔地度过了生命的最后一天。《布礼》是我国当代作家王蒙1979年发表的一部中篇小说,它写一位在1957年被错划为“右派”的共产党员钟亦成22年来心灵上受到的磨难。两篇作品虽题材不同,且产生于不同的国家与时代,但由于他们在作品中都借鉴了现代主义的一些技巧,从而使《雪》和《布礼》形成一种现实主义与现代主义手法相互交叉渗透又各具特征的独特风格。研究它们之间的联系和艺术效应的差异,对我国的文学创作吸取西方现代派手法会有一定的借鉴意义。

摘要：王蒙的《布礼》和海明威的《乞力马扎罗的雪》,从整体上看,都属放射性意识流结构,即“由一个固定的中心持续地向四周发射,象一个放射的星状”。但它们之间的差异也是明显的。《乞力马扎罗的雪》没有时间先后次序,而《布礼》则有明确的时间标志。前者意识流动快,后者突出对比,反差强烈。两部作品中主人公的感情基调,绝然不同。哈里是海明威笔下“迷惘一代”的代表,传统的伦理、道德、理想被帝国主义战争碾碎。而王蒙笔下的钟亦成,即使受到非人折磨,共产主义信念仍然坚不可摧。

摘要：海明威是20世纪美国文坛上的一位语言大师,其一生创作了许多经典的文学作品,善于用语言对人物的个性特征和形象进行刻画,借助不同的人物形象表达出自己的意见,传递真实情感。本文以《乞力马扎罗的雪》为例,从社会语用学的角度出发对海明威的文学创作艺术进行分析。

摘要：1952年,福克斯公司拍摄的影片《乞力马扎罗的雪》正式上映,它由美国知名作家欧内斯特·海明威的同名小说改编而成。好莱坞编剧们尽管拥有娴熟的编剧手法,可是一点都不高明,他们仅擅长追随人们的传统观念,因此改编而成的电影虽然没有破坏原著的主题思想以及艺术风格,可是原著中的鲜活语言却消失了,内在情感也被破坏掉,使整部电影被处理成情节完整的悲剧故事,达到这样的效果,显然不是创作者的本意。

摘要：海明威作为“精通现代叙事艺术”的文体大师 ,以其杰出的艺术成就和简洁洗练、内涵丰富的风格著称于世。《乞力马扎罗的雪》是海明威最优秀的短篇小说。海明威从不同的叙事视角 ,以人物话语的不同表达形式 ,通过意识流和内心独白、自由间接引语、自由直接引语等描写小说主人公哈里赴非洲狩猎时因腿部擦伤未及时治疗而染绝症 ,在临死前回首往事和感悟人生 ,并以匠心独运的重复和含蓄的象征手法深化了小说的主题 ,产生了特殊的文体效果和艺术感染力。

摘要：海明威一生充满传奇色彩。与他笔下的主人翁一样,他十分喜爱斗牛、狩猎、拳击和钓鱼。海明威曾先后三次到非洲打猎,并以此为基础创作了三部小说。写于1936年的《乞力马扎罗的雪》(以下简称《雪》)就是其中之一。从一个方面而论,作者与《雪》

摘要：海明威的短篇小说《乞力马扎罗的雪》讲述的是作家哈里临死前被困在非洲的乞力马扎罗山的故事。以读者反应论为理论框架解读小说《乞力马扎罗的雪》的空白艺术,试图揭示小说中隐藏在冰山下的八分之七的内容和思想,以更好地欣赏海明威的艺术特色。

摘要：美国作家海明威的短篇小说《乞力马扎罗的雪》给人们两个方面的启示:一是告诫作家们以小说中的主人公哈里的经历为教训;二是它的死亡主题并不完全悲观,反而透露出一种更高境界的硬汉精神。而这些启示是通过海明威独特的写作艺术风格显示出来,其中包括他那独特的意识流手法,第二人称的使用及其与第三人称的交替使用,以及丰富的象征隐喻手法,等等,从而解读到一个既有高超写作技巧又对世人充满忧惠与关爱,而且不忘给人们鼓劲的、集文功与文德为一体的真正意义上的艺术家的人格魅力。