摘要：《二进宫》是一部代表性较强的京剧传统剧目。它既可以与《大保国》、《探皇陵》组成一部完整的上演剧目（俗称《大·探·二》），又常以折子戏的形式单独演出。其中一段“四季花”唱腔堪称经典，至今仍为余（叔岩）派、言（菊朋）派等京剧名家所钟爱。随着艺术流派的传承和发展，这一“四季花”唱腔也得到了一再的提高和完善，成为京剧传统声腔中独具特色的经典名曲。

摘要：我出生在梨园之家，京剧那美妙的旋律和绚丽衣裳，是我儿时的向往。10岁那年，我如愿考入天津戏曲学校，开始了我的追梦之路。入校第一学期不分行当，我当时所在的课堂初学唱段是《二进宫》的“自那日”一段，主教老师张芝兰先生虽主攻梅派青衣，但教的却是张派风格唱腔。渐渐长大后才知道，张派艺术是京剧大师张君秋先生创立的旦角流派，在中国戏曲表演艺术流派，特别是京剧流派中占有重要位置，是新中国成立后形成的旦角流派艺术典范。

摘要：4月27日晚,作为2018年深圳＂一带一路＂国际音乐季的闭幕演出,当代国际著名美籍华人艺术家沈伟携其＂沈伟舞蹈艺术＂团队于保利剧院为观众带来了一场具有超现实主义风格的综合舞台艺术作品《行意声》。作为一位具有国际化视野的艺术家,沈伟曾创作过《地图》《声希》《折迭》《二进宫》《春之祭》等颇富开创性的舞蹈综合艺术作品,尤其是在2008年的北京奥运会开幕式上,沈伟编创的舞蹈《画卷》给全世界观众留下了难忘的印象。

摘要：他发誓决不满足重复他自己的样式。从2000年创建他的舞团开始到现在，沈伟多样化的作品包括：动作缓慢、感受性很强的《折叠》（Folding）；追求造型艺术和绘画感觉的《接近平台》（Near the Terrace）；理性的、高度抽象和极具爆发力并充满身体技巧的《春之祭》（The Rite of Spring）；基于京剧美学的抽象写实形态，把京剧原唱和舞蹈整合为一的《二进宫》（Second Visit to the Empress）；把现代舞的界面推向极端和极致的《连接转换》（Connect Transfer）；以及他的《在共鸣背后》（Behind Resonance）和2005年创作的长度为48分钟的《地图》（Map）。他的每一个新作品的问世都会引起世界各地舞蹈人士的关注。他的舞团——“沈伟舞蹈艺术”亦成为世界舞坛的“宠儿”。人们因它兴奋，被它启发，为它思考。行内行外的观众追随着它，各国的艺术节轮番地邀请它，专家、舞评人反复推荐与评论它……人们欣赏着沈伟舞蹈的美，同时思考着沈伟舞蹈现象给世界舞坛带来的新的视野。

摘要：《大·探·二》是《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》的简称,又名,《龙凤阁》,是最受欢迎的京戏唱工名戏。一个剧团如果有好老生、青衣、花脸,演出此剧就特别卖座。 先从《二进宫》谈起 《大·探·二》最为脍炙人口的是《二进宫》。内容是明朝一位皇帝(明穆宗)驾崩,太子年幼,其母李艳妃误信其父李良之言。

摘要：2013年5月，中央戏剧学院京剧系青年教师、第五届中国京剧青年演员研究生班研究生马力凭借出演新编现代京剧《大山里》，荣获第二十六届中国戏剧梅花奖。戏曲界中的许多孩子，都会在主动或被动间，走上父辈的艺术之路。儿时的马力，随家人去演出，大人在台上表演时，马力却在台下哭，剧团的叔叔阿姨想尽了办法怎么哄也不行。后来，一位伯伯把一个老生的髯口挂到了小马力的嘴上，小马力抽抽鼻子笑了，不仅不哭不闹，还随手抓起了《二进宫》中杨波拿的牙笏。九岁时，马力带着髯口登上舞台，开始了自己的京剧之路。

摘要：戏曲中的净,又称"花脸"、"花面",主要是指性格、品质或相貌方面具有突出特点的男性人物.其面部勾画脸谱,演唱时运用宽音和假音,表演动作幅度大,以突出其性格、气度和声势.

摘要：一、我所理解的'原汁原味'京剧行内人都知道在传承中强调'原汁原味',但是这个提法却遭到了一些理论家的批评。批评家的观点是,今日之京剧与清末时期的京剧在舞台呈现上已有很大差别,今人也不可能像谭鑫培等老一代名伶那样去'原汁原味'的演戏,所以'原汁原味'是不存在的。这个理论乍一听似乎有些道理,人与人的生理条件,如个头、扮相、嗓音等,的确是有差别的。

摘要：刘红梅，陕西宝鸡人，陕西省戏曲研究院秦腔团优秀青年演员，主工青衣正旦。自幼秦声绕梦魂，挚爱古调潜心扉。11岁投身梨园，迄今30春。先后在《三娘教子》《五典坡》《丹青泪》《窦娥冤》《法门寺》《铡美案》《二进宫》《清风亭》等20多部剧目中塑造了许多性格不同的舞台艺术形象，

摘要：京剧花脸是京剧净行的别称,它与京剧的生、旦、丑,共同构成京剧表演艺术的＂四轮定位＂。创新是京剧花脸表演艺术的生命与灵魂,自有京剧花脸这一行当之始至今,它就是在不断创新中不断发展的。京剧花脸本身又分为四种：第一种是铜锤花脸,如《二进宫》中净行角色徐延昭手持铜锤而得名。重唱功。