摘要：《人民文学》在1977年至1979年间,先后组织了多次文学理论批评的讨论,分别涉及短篇小说、形象思维、题材问题、解放思想和艺术民主等话题。这些讨论紧跟时代环境变化,紧贴文学创作现场,关注文学创作和理论中的重要问题,在创作界和评论界都产生了较大的影响,活跃了新时期之初的文学批评,推动了新时期之初的文学创作。它们既呼应了时代的文学中心话题,其自身也成为新时期文学批评的有机组成部分。

摘要：《人民文学》，一个令中国文学界人士喜欢和追求的名字。喜欢，是因为它与共和国同岁，见证了共和国的成长与辛酸，60年来一直坚持“通过各种文学形式，反映新中国的成长”，“创造富有思想内容和艺术价值，为人民大众所喜闻乐见的《人民文学》”；追求，是因为一旦成为它的作者或被它培养的作者，其在文学界的成功就近在咫尺。

摘要：1949~1966年间《人民文学》人物图像通过女性书写、空间叙事和主体精神三个修辞维度参与建构人民当家作主的话语体系。从女性书写看,女性图像中的工农装及秉性气质总体表现出向革命者靠拢的趋向,完成从"雌雄有别"到"同体双性"、从"现实真实"到"艺术真实"等修辞转换;从空间叙事看,人物图像通过从"个人"到"集体"、从"普通人"到"超人"等修辞编码,完成人物在场空间再度时间化的叙事转换;从主体精神看,图像创作主体自觉选择从"吸旧"到"纳新"、从"写意"到"写实"等建构路径,以唤醒人民群众国富民强的集体愿望。

摘要：常言贵在坚持,诗歌恰恰又是最不能勉强的艺术——我指的是真的诗。一个人埋头,一口气写到七十年开外,从下巴青青到两鬓生白,那是怎样威武又雄壮的一口气?一口气写了七十余载,岂是只知埋头?可见修辞总是蹩脚的。李瑛与《人民文学》的七十年,互为见证,互相成全,所有的诗篇汇在一起,就是诗人一撇一捺创造出来的皇皇奇观。七十年,李瑛的身份在不断变换,从北大学生、进步青年,到军旅诗人、诗坛泰斗,是从耀眼到更耀眼。

摘要："十七年"《人民文学》的头条作品具有特殊内涵,即政治导向性、工作指导性和舆论引导性。通过发表组合头条、转载作品、翻译作品和国际题材创作等形式,《人民文学》发挥其组织作家、指导创作、把握中外文学关系的功能。在头条的作者构成方面,总体上是以名家为主,以新人为辅;从1958年到1960年,以工农兵为主体的群众创作受到重视;1964年以后,工农兵作者成为主流。在文体选择方面,言论在数量上处于优势地位,短篇小说是刊物艺术趣味的代表;头条作品在基本倾向上,表现出与意识形态同步发展的时代文体的特征。

摘要：引言20世纪80年代是文学的黄金时代,当然也是文学期刊的黄金时代,像《人民文学》《收获》《当代》《十月》等名刊在当时风光无限,它们制造了一个又一个文学热点。对于80年代的文学生产,文学期刊编辑部和甘为他人作嫁衣的编辑们居功甚伟。评论家李陀有如下观点:"对八十年代思想界、学术界和文学界所经过的大变革来说,有太多的编辑都是非常重要的人物,往大里说,他们那时候通观全局,对变革的来龙去脉,比学者、作家、艺术家们更清楚,有更冷静的观察。

摘要："双百方针"之前的《人民文学》在保持其主流叙事的绝对权威地位的同时也兼容了另类思想话语的存在,体现在刊物中即是溢出主流意识形态之外的边缘文本与允许这些文本刊发的编者们不合时宜的文艺思想。从另类话语生存空间的文本呈示、编辑视野下另类话语的存在意义和文学价值的时代镜像三个维度的分析来看,笔者从中发现:作者对作品干预现实的主观愿望,编者对作品审美多样化的渴望,读者对文本艺术的客观要求,构成了特定历史语境下文学艺术的终端价值。

摘要：当北方春意浓浓的时候,鞍钢文联组织了工作在钢铁生产一线的同志们,就近一时期《人民文学》进行座谈。与会者们立足于鞍钢,以饱满、真挚的感情,围绕钢铁工业与文学艺术及如何办好刊物等,畅所欲言,表达了鞍钢工人阶级鲜明而中肯的观点、评价和要求。(以发言先后为序) 闻室满(鞍钢工会副主席、鞍钢文联主席):鞍钢、《人民文学》在全国。

摘要：作为中国作家协会机关刊物的《人民文学》，在1949年至1966年这一时期对刊载美术作品情有独钟。在《人民文学》的封面设计上多采用美术作品自不必说，内页正文也时有画页插图，这些图像和文字作品一起传达着本刊编辑者的办刊理念，营造着新中国文学刊物的形象。

摘要：1949年创刊的《人民文学》被誉为新中国的"国刊",担负着"主流话语"下引导全国文学创作的示范性职能。《人民文学》的编辑们既要严格贯彻构建"主流叙事"形态的编辑理念,又要兼顾文学作品的"思想性"与"艺术性",力求在作家、读者与主流意识形态之间达到一种平衡,于是,各种编辑策略层出不穷。《人民文学》、《人民文学》的编辑、《人民文学》的作家作品的命运形象地为我们勾勒出"十七年"期间作品、编辑与意识形态之间的复杂纠葛。