摘要：在中国现代小说作家中,大概还没有谁的创作比张爱玲的《传奇》更能给读者留下这样一种深刻印象:篇篇作品都试图跃出小说载体本身,在绘画艺术中得到更好的表现与满足。这就使她的小说创作不仅常常成了地地道道的文字绘画,体现出了鲜明的绘画艺术效果。

摘要：《红楼梦》的意义并不仅仅是中国古典小说艺术的一个辉煌的“终结”①。作为一部伟大的文学著作，它理应是后世的一笔伟大的艺术遗产，而不应是“文物”和“古董”意义上的存在。因此，研究《红楼梦》与后世文学创作的关系，同样是对《红楼梦》的“诠释”，是认识和理解《...

摘要：张爱玲经常为自己的作品亲绘插图,尤其重视作品集的封面设计。她的小说集《传奇》初版本、再版本、增订本封面装帧各具特色,体现了作家对图文关系的独特理解。不同版本封面呈现出“窒息”情绪、“荒凉”意境、“不安”气氛,尤其是增订本封面突兀的视觉效果,身处空间外的“现代人”注视空间内的世界,正符合张爱玲以隐性作者叙事的特点。封面图像成为隐喻性的叙事手法,展示了小说文本中不可预测的传奇世界与流言人生,由此构成《传奇》封面图文互动的阐释实践。

摘要：本文围绕《传奇》之外的出版传奇 ,从文献学、版本学、书史等图书馆学观察视角对其长达半个多世纪的版本演绎历程进行饶有趣味的追踪 ,力图使图书馆人对一部文献历久弥新的价值体现、复杂纷纭的出版背景、潜移默化的版本演变、意蕴丰富的版式设计有更深切的体验。

摘要：《崔炜》是晚唐文人裴著名小说集《传奇》中的一篇,历来所受学界关注不够,但它实际上是一篇具有特殊价值的作品。《崔炜》乃裴"有意为小说"的产物,从故事背景的"有意"叠加,到情节模式的"有意"缀合,再到结构叙事的"有意"处置,《崔炜》取得了艺术成功,但也存在明显不足。裴的这一创作实例,有助于我们更加深细地理解唐人"有意为小说"命题的内涵和外延,若就此而言,《崔炜》具有学术上的经典个案意义。

摘要：张爱玲作品常被误读为古典式叙述 ,但通过对其小说集《传奇》的叙述视角、叙述话语模式和非叙事性话语的分析 ,可以显示出其艺术表现的现代性。很少有作家像张爱玲那样有着极强的读者意识。她作品中的对话性不仅表现于作品本身 ,还表现于她与其特定的读者 (上海人 )之间。

摘要：本文认为，王安忆的长篇小说《长恨歌》是一部优秀的作品。文章指出，面对张爱玲的作品，王安忆有一种无可置疑的“影响的焦虑”：与张爱玲的《传奇》相比，《长恨歌》有着宏大的艺术建构，但在思想与形象的结合上，却有明显的不足。

摘要：张爱玲其人其文在上个世纪中国四五十年代文坛是一抹鲜亮的色彩。她骄傲地游走于文字与影像、大众与高蹈、媚俗与骇俗之间 ,以其创作实践和《传奇》等一批作品 ,将自己的传奇留给了上海 ,留给了 1 943。现代文学史在 1 943年应该毫不犹豫的记录下《传奇》的名字。本文试以《传奇》为主线 ,通过具体文本的解读 ,折射出张爱玲的心路历程及她对中国文坛的重要贡献 ,揭示《传奇》

摘要：张爱玲小说集《传奇》1946年增订本的封面，令人好奇。作者解释：封面是请炎樱设计的。借用了晚清的一张时装仕女图，画着个女人幽幽地在那里吴骨牌，旁边坐着奶妈，抱着孩子，仿佛是晚饭后家常的一幕。可是栏杆外，很突兀地，有个比例不对的人形，像鬼魂出现似的，那是现代人，非常好奇地孜孜往里窥视。如果这画面有使人感到不安的地方，那也正是我希望造成的气氛。