摘要：1978年8月11日,卢新华的短篇小说《伤痕》在《文汇报》发表,造成社会轰动,也引发了新时期第一波势头强劲的文学思潮,它一直持续到八十年代初,贯穿于后来的所谓"反思文学"和"改革文学"之中,并弥散开去,为电影、美术等其他艺术门类提供了素材和动力。而这股控诉文革创伤的文学思潮正是以《伤痕》的名字来命名的。"伤痕"书写影响如此深远,它几乎笼罩了整个八十年代的文艺创作,以至于有人说,八十年代唯一的文学主题就是文革。

摘要：《伤痕》的创作、传播与接受是一次复杂的集体话语实践,是政治场/权力场所制约的文学场中,生产者、分配者、接受者等诸多参与者围绕艺术创新与既有艺术惯例之间所发生的复杂博弈。"革命现实主义"作为旧有艺术惯例对《伤痕》原本遵循的"批判现实主义"路径进行了多重规训,从而使小说在冲突与协商中最终建构起了"伤感现实主义"这一新的艺术惯例。

摘要：从哀婉曲折、慷慨激越的京韵大鼓的演唱者，到声情并茂、蜚声关东歌坛的青年歌手，再到沉稳老练、游刃有余地塑造复杂人物性格的话剧演员，焦玲以她的勤奋、以她对艺术的不懈追求，在短短的几年时间里，情理之中、意料之外地完成了演艺事业的两次“转身”，真是难能可贵；

摘要：谈及伤痕文学,研究者大多将刘心武《班主任》与卢新华《伤痕》共同看作伤痕文学滥觞之作(有的更指认刘心武为"伤痕文学之父"),这一文学"共识"也被文学史固定下来作为习见常识传授。如洪子诚著《中国当代文学史》,在阐述"历史创伤的记忆"章节中,认为《班主任》与《伤痕》都表达了"对个体生命的关切"。

摘要：关于短篇小说门庭冷落的状况,并非从今日开始.早在1941年,沈从文在西南联大国文学会上的一次讲演中,就谈到短篇小说的处境,"不如长篇小说,不如戏剧,甚至于不如杂文热闹".说到短篇小说的作者,沈从文说:"从事于此道的,既难成名,又难牟利,且决不能用它去讨个小官儿作作.社会一般事业都容许侥幸投机,作伪取巧,用极小气力收最大效果,唯有‘短篇小说'可是个实实在在的工作,玩花样不来,擅长‘政术'的分子决不会来摸它.‘天才'不是不敢过问,就是装作不屑于过问."有趣的是,沈从文从这种冷清中看到了"艺术"的契机,认为这可以使那些真正痴迷于创造的小说家"从‘附会政策'转为‘说明人生'","由于作者写作的态度心境不同,短篇小说似乎就与抄抄撮撮的杂感离远,与装模作样的战士离远,与逢人握手每天开会的官僚离远,渐渐地却与那个艺术接近了"①."十七年"时期,短篇小说在50年代多有佳作,在"干预生活"的潮流中更是独树一帜,但那些作为"红色经典"奠基之作的长篇小说的光芒,还是将短篇小说的亮点衬托得有些黯淡.基于此,本文讨论的短篇小说之衰落,是相对于新时期初年短篇小说的创作高峰而言的.

摘要：本文以卢新华前后时期代表作《伤痕》与《紫禁女》为研究对象,考察作者对小说艺术的一贯追求。认为在文学创作道路上,卢新华坚持了充满"伤痕"气息的悲剧叙事、批判现实的写作立场和"文学即人学"的创作传统。

摘要：新时期文学中，某些曾经轰动一时的“名作”在今天看来已经是不忍卒读。譬如开新时期文学之先河的“伤痕文学”代表作《伤痕》，晓华的故事是如此单薄，其艺术幼稚一目了然。笔者倒不是说要站在今天的高度去要求过去的作品（这同样是幼稚的），而是说文学作品具有多种层面甚至是多个时段的价值__至少是具有这种可能性的。

摘要：卢新华是当代著名作家之一。从1978年发表《伤痕》以来,至今已发表、出版短篇和中长篇小说数十篇(部)、随笔集二部。其中产生较大影响的除了《伤痕》外,还有《紫禁女》《伤魂》《财富如水》《三本书主义》等。虽然其身份经历了从中国知名作家到美籍华人作家的转变,但却初心不改,依旧关注着中国大地的城乡变化,以及由此带给中国人从物质到精神,从思想到观念,从道德到心理层面的冲击与嬗变。他依旧担负着反映中国现实问题的社会责任感,从未放弃中国文学“文以载道”的传统与作家“揭出病苦”的良知。本文以他40年来的创作历程为脉络,从《伤痕》至《伤魂》,论述其40年来不同时期小说及随笔的创作意蕴、艺术追求及其成败得失。