摘要：(根据鲁迅先生同名小说及孟华先生同名豫剧改编)【身着长衫的史涓生走上舞台——他既是剧中人,有时候也是主持人。他大半时间生活在五·四时代,偶尔跳进现代。他既可与剧中人物对话,也可间离开来与观众对话——史涓生朋友们,晚上好。今天让我们怀着崇敬与伤感,用话剧的形式来演绎鲁迅先生的作品《伤逝》。这是鲁迅先生中期的一部名篇。也是我们印象中刚毅的革命斗士唯一的一篇描写男女爱情的作品。其实,斗士只是先生的一方面。

摘要：丰老师导语——这不是鲁迅的《伤逝》,说的当然不是涓生和子君。然而,文章中的主人公毕竟给人们带来太多的伤感,带来深深的悲痛。张国荣,这是一个毕生追求艺术完美的香港明星,他选择一种方式离去了。他正处在艺术高峰时,却轻率地将自己的生命赋予空灵的一跃,将满腹的才情化作热血抛洒,留给人们的是不尽的思念和思索,那惠同学不由得责备他“太轻视生命”了!

摘要：在鲁迅先生为数不多的小说创作中,是非常特殊的一篇.这不仅因其抒发的感情的浓烈,深深地震撼着每一个阅读者的心,还体现为内容的晦涩,使得对作品的文本解读总有这样或那样的矛盾和困惑之处.鲁迅先生的文学作品历来以深刻的思想和独特的艺术形式取胜,对其作品的多向度阐释正昭示了作为杰出的文学家的鲁迅的过人之处,但遗憾的是,恰恰在这一方面,历来的鲁迅研究尚有一些问题存在.

摘要：《伤逝》在鲁迅写作历程和思想谱系中的出现,具有远较其内部故事——"涓生"和"子君"的恋爱悲剧——本身的构思成因更为丰富、广阔的多层面的缘由。鲁迅在写作体裁的自我定位上从小说到杂文的重心位移,在面向新文化阵营的情态取向上从助阵式的"呐喊"到反思性的"彷徨"的思想迁延,在自我的社会意识和人格精神的支撑点上从单一主体的知性力量到关联和凝聚多主体间的情知意统一体的转移和跨越,都在足以代表整部《彷徨》集艺术和思想核心价值的《伤逝》这里,有细切全面的体现。

摘要：鲁迅《伤逝》的"诞生"具有"外源性"因素,作为材源的域外文学在《伤逝》创作过程中起了不可忽略的关键作用.以往学术界在研究《伤逝》创作材源或所受域外文学作品影响的时候,多谈某一部作品对《伤逝》创作的影响.但事实上,《伤逝》的"诞生"不是某一部作品单向度影响的结果,而是鲁迅阅读多部外国文学作品之后受到综合影响的结果.具体而言,在《伤逝》的影响材源中,包含了《玩偶之家》的动机触发与主题延伸思考、《金鱼》的故事"挪用"与整体风格影响、《工人绥惠略夫》中的观点"融入"和局部细节"借鉴"、《诱惑者日记》中的哲理"移植".甚至还有《舞姬》《妻子》《地下室手记》等小说自觉不自觉影响的散点印痕.鲁迅在《伤逝》创作中充分展示出融会贯通、如盐溶水、高超的"拿来主义"创作艺术.

摘要：《伤逝》是鲁迅唯一的一篇爱情小说,《一个诱引者的手记》是克尔凯郭尔的一部自传性质的爱情小说。鲁迅是作家中的思想家,克尔凯郭尔是思想家中的作家。鲁迅在留日期间,正逢日本大力介绍克尔凯郭尔的哲学,鲁迅当时就阅读并购买了包括《诱惑者的日记》(即《一个诱引者的手记》)在内的克尔凯郭尔作品。东西方不同时期的两部作品具有共同的爱情主题和相似的艺术表达形式,让人依稀看到鲁迅所受克尔凯郭尔启发的痕迹.

摘要：鲁迅的《伤逝》受到易卜生《玩偶之家》的影响是显而易见的,但是这个作品从艺术手法到思想内涵都和易卜生的《群鬼》有着耐人寻味的可比性。这两部作品都是通过婚姻家庭题材反映社会问题的现实主义作品,鲁迅和易卜生不约而同地将笔触深入到问题背后。探寻其文化根源,两部作品都有丰富的文化内涵,《伤逝》可以回溯到唐代元稹《遣悲怀》及《莺莺传》,《群鬼》则涵盖了欧洲文化内部诸般的对抗冲突。鲁迅和易卜生各自通过作品对本民族的文化进行深刻而有力的批判。

摘要：法律与文学都以人为本，关心人的需求。法律所要面对处理的人类事务，如罪与罚、人与人之间的冲突、复仇、欲望等，都是文学特别关注的；法律事务本身也是文学关注的焦点，从古至今，不论中外，公案、官司、法律实践，都是文学艺术作品中极常见的内容。

摘要：鲁迅是我国文学界的旗帜性人物,他的作品内涵深厚,极具时代精神。《伤逝》以五四时期为背景,描述了子君与涓生在这个时代背景之下的爱情故事。《伤逝》是一个悲剧,但是,同样也是一部具有象征主义色彩的文学艺术作品,对此,通过对《伤逝》故事情节采用第一人称叙述这一方式,以此对其中包含的讽刺艺术进行较为深入的解读。

摘要：我对歌剧情有独钟,但我是指挥,不是理论家。在间断了20年之后,去年才又回到了歌剧指挥台上,有许多感触,也只能就自己的体会,发表一些感想,请大家批评。民营的华侨大学厦门工学院郑小瑛歌剧艺术中心是在厦门市委市政府的支持下,于2010年6月成立的一个歌剧培训中心,有福建金帝集团的赞助。它的主要任务是以完整的歌剧为教材。